皮埃尔、米歇尔和雅克三个单身汉是休戚与共的好朋友，共住一个房间。一天，雅克要去日本执行三周勤务（他是飞机乘务员），临行才想起其同事之托：一个叫保罗的同事请他代管一个贵重的小包。匆忙中，赶紧告诉在家的皮埃尔与米歇尔。在家的两人责无旁贷地要替雅克保管到星期四、取包人到来之时。雅克走后的次日清晨，皮埃尔与米歇尔打开门时，都愣了——这是怎样的小包啊！分明在小条上写着让雅克保管的这个“小包”，却是一个摇篮，而摇篮里面躺着的小宝宝竟是雅克的私生子！俩人又惊又气，却也无可奈何，只好承担起照料婴儿的责任。于是，两个没结婚的男人，为照顾好这个婴儿，便演出了一系列令人捧腹的喜剧情节，焦头烂额之中，以致米歇尔将看门人送来的另一个小包（那个名副其实的，也是雅克那同事托他们代管的藏有毒品的小包）随手丢到了一边……
整部戏，就以此为契机，充满喜剧色彩地演绎开来：
取包人来了，却不要婴儿。皮埃尔想尽办法令其终于接收。而待发现屋内那个藏有毒品的小包时，才发现给错了，急忙追了出去……在街头，正要用那包毒品换回婴儿，警察赶到，毒品贩子慌忙中将毒品塞到婴儿身上，而婴儿却被皮埃尔两人拼死抢了回来！警察怀疑两人做什么非法勾当，便将二人带进警察局审查。而直到进了警察局，两人才发现孩子身下藏着毒品——而一旦被查出来，两人势必要被关进监牢！
剧情，就这样充满笑料地一层层展开了……
此类例子，还有我国影片《乔老爷上轿》中的阴错阳差之巧合，《今天我休息》中总是偶然的巧合等。
在细节上利用巧合以造成喜剧效果的，更为多见。像我国影片《三毛从军记》中，三毛刚刚从飞机上被“倒”下来，却绝处逢生之后，紧接着又被高高吊挂在树枝上，上下不得，而下面则是翘首以待的几只饿狼！此时，险情又出现了——两个全副武装的鬼子兵向三毛这边走来！日本兵发现了狼。将狼打死、打跑，无意间替三毛解了围；可三毛却同时被敌人发现！当敌人举枪向自己瞄准时，三毛紧张得闭上了眼睛。不料，鬼子的枪弹正好射断了三毛身上的降落伞绳，使三毛从树上掉了下来，却又刚好把鬼子砸倒！……这些细节上的巧合，便使人不时发出笑声。
在这里，再重复一遍：巧合的运用，一定要有所节制，不可过滥。尤其要注意的是：巧合要真实自然，合乎生活逻辑。过分的巧合，以致使之成为喜剧建构的基石，就会显出造作编排痕迹，便弄巧成拙了。
其三，意外（惊异）。
设计一些出人意料的情节，使剧情与观众通过前面剧情所产生的某种“预料”出现偏差，乃至相反，且所表现的情境并非紧张、凶险，而只是寻常生活中轻松的情节，便能够造成某种喜剧性。
卓别林曾讲道：
我总是试图以新的方式来创造出人意料的情节。……先是按照观众所意料的那样来演，后来却又演得出乎观众的意料之外，这对我来说是一种很大的乐趣。在我的影片《移民》中，开始，我的大半个身子俯到船的外边，观众只能看到我的背部，从我**的肩膀看去我很像是在晕船。假如我真的是晕船，并在影片中表现出来，那就是一个严重的错误。实际上，我是故意想欺骗观众——因为当我直起腰的时候，却是在我的钓竿上钓起了一条非常大的鱼！观众这才知道我并不是晕船，而是以钓鱼消遣呢。这就是惹起一场大笑的完全出乎意料的情节。
