误会，可以是一方误会另一方，也可以是双方相互误会。后者尤其能增加喜剧色彩。比如以莫里哀同名喜剧改编的影片《悭吝人》中，吝啬鬼阿巴贡与其青年管家瓦赖尔的双向误会：视钱如命的阿巴贡怀疑瓦赖尔偷了自己的**——钱箱；而瓦赖尔则误以为阿巴贡发现了自己与其女儿的私下恋爱，于是双方便产生了越陷越深的误会，近而产生了极强烈的喜剧色彩。请看下面的一场戏中，两人的对话：
阿巴贡：你这不要脸的东西，还问我什么罪？……你想隐瞒也没有用了！事情已经揭发出来，刚才有人把一切都告诉我啦！
瓦赖尔：先生，既然已经有人把一切情形都告诉了您，我也无须再躲赖、否认这件事。只是，请您能够原谅。我想，这实在是一件可以，也应该获得您原谅的事……
阿巴贡：怎么？可以原谅的？！对这样的一种阴谋！这样的一种谋杀案？！
瓦赖尔：慈悲慈悲吧，您千万别生气。等听完了我讲的话，您就会看出我的过错并没有像您想象得那么严重。
阿巴贡：并没有我想象得那么严重？你竟敢说出这种话！——那是我的血，我的心肝儿！你这个该死的坏蛋！！
瓦赖尔：您的血并没有落到坏人手里。我的身份一点也不辱没她……
阿巴贡：要了我的命我也不那么办！我绝不能给你留下！（面对镜头）你们看看，他多么蛮不讲理啊！偷了我的东西，还想扣住不还！
瓦赖尔：您管这个叫作偷窃吗？
阿巴贡：是的，我管它叫偷窃！像那样的一个宝贝儿！！
瓦赖尔：不错，她真是个宝贝儿！毫无疑问，并且还是您所有的最贵重的宝贝儿！不过，您把她留下给我，并不能算作丢失……
……
阿巴贡：喂！那么，你赶快告诉我，你没有动过它吗？
瓦赖尔：我，动过她？哎哟，您这简直是太瞧不起她了！同时也是瞧不起我。——我对她的爱，是一种十分纯洁并且恭恭敬敬的爱！
阿巴贡作怪相儿：对，爱我的箱子！
……
看，因双方对自己各自所钟情的“财宝”都有一种近乎疯狂的热爱，自然都以自己的理解来推测对方，于是便形成了强烈的误会。而这误会的出现，既突出了两个人各自的性格，又把剧情迅速地推向了**，其艺术作用，可谓大焉。
其二，巧合。
巧合，大都属于生活中的偶然现象，所以巧合往往与偶然联系在一起。但具体设计这种偶然性巧合时，一定要注意：这种偶然绝非纯粹的“偶然”，且不能缺乏潜在其中的“必然”。否则，就极易失去真实感而难以被观众接受。对此，德国著名电影美学家恩·伊洛斯说过：
偶然事件永远应该只是决定性因素之一，它绝不能成为“唯一”的决定性因素，绝不能成为解开最后僵局的手段。造成或促发偶然事件，本身应有一个自然的原因。如果偶然事件对于剧中人来说是偶然的，但对观众来说却是一个事先已察觉到的、引起了某种愉快的紧张感的事件的话，它的吸引力就会更大些。但在任何情况下，都不应该把偶然事件当作“解围的神力”来加以利用。
这段话中，对偶然性在喜剧里的运用及必须注意的问题，说得较为清楚。
喜剧中，利用偶然事件以产生特定色彩的例子很多。
以偶然事件造成整体喜剧性冲突的影片，像《三个男人一个摇篮》：
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