比如画面与解说词（或字幕）的反差：像在《向山西巴尔之路》中，两个文明的白人落到了野蛮人手中。画面上是未开化的酋长与其部族人用文明人听不懂但肯定含有凶残杀机（起码在文明人感觉中）的大嗓门嚷着什么，但下面的字幕打出的译文却偏偏是一种优雅礼貌的、装腔作势的充满了外交辞令的字句。于是，强烈反差中，就不能不使人发笑了——当然是对两个文明的白人的嘲笑（或表现两个白人的自嘲）。
比如歌词与音乐曲调的反差：在特定情境中，将所配歌曲的词与曲之间造成反差，也会产生喜剧效果。像影片《柏林的颂歌》中，就有这样一首歌曲。歌词极其热情奔放——“欢呼！友谊！快乐！我永远难忘的这样一个夜晚！……”可曲调却偏偏反其道而行之——异常沉闷、压抑、滞缓、低重，简直就是哀乐！于是，人们能不感到可笑？！
影视反差的手段，还有很多，虽然它们主要将体现在导演的设计运作中，但作为编剧，在剧作中加以必要的适当的提示，还是应该的。
其二，错位。
指特意打乱人们习以为常的某种“物理秩序”或“心理秩序”，使表现对象在别开之生面中，将其在正常情况下难能出现的某种性格、特点或缺点、病态暴露出来，进而引起笑声。
人事错位与时空错位在喜剧营构中，运用得很普遍。
人事错位的例子，如美国影片《三个男人一个摇篮》，将三个男子汉因某种阴错阳差，“变”为女人——让他们成为一个婴儿的“母亲”，他们在一段时间的焦头烂额中，渐渐地自觉自愿地要当好这个“母亲”，并产生了真诚的难以割舍的“母爱”。在整个过程中，便闹出了一个又一个令人喷饭不已的笑料。再如苏联影片《办公室的故事》，则与之相反：将女人变成“男人”——具有强悍男子风格的办公室主任；而将男人变成女人——一个暗中爱恋自己的上司，又懦弱自卑的办公室小职员。于是，在两人的爱情过程中，便自然充满了轻松愉快的喜剧氛围。《百万英镑》中，让一个穷光蛋出于众人趋奉的百万富翁的位置而笑料迭起；《错婚记》将主仆故意错位，一起去相亲，以观察年轻姑娘的结婚动机，在整个过程中，仆人花主人的钱毫不心疼，在对方家中大摆阔气，而平日极吝啬的主人因处于仆人角色，只有痛心疾首而无可奈何；《钦差大臣》中使一个骗子以令人敬畏的沙皇的钦命大臣身份，出现在一群百般讨好、极力巴结他的某城官员面前；我国影片《阿满的喜剧·女人万岁》中，由于重男轻女的思想，造成20年后社会生活中的男女失衡——极度地缺少女子，于是出现了为能找到工作，主人公男扮女装去当幼儿园阿姨，并因此引出一系列令人啼笑皆非的喜剧情节……
时空错位的例子，像美国作家欧文的《瑞普·凡·温克尔》中，农民温克尔在山中遇到仙人、睡了一觉后，人间世上竟已过了几十年。于是，入睡前的英王臣民，一下子变成了美利坚合众国的公民。接着，便让几十年前的脑袋与几十年后的社会现实发生了一系列富于喜剧性的冲突；影片《唐·吉诃德》也是走这个路径：古代骑士的思维、行止与现代社会生活的极不协调，也是作者既定的时空错位所至……
其三，对比。
任何叙事性文艺作品，都常常采用对比的手法，而在喜剧中，则运用得更加普遍、更为强化——因为它能产生简洁而强烈的喜剧性效果。卓别林在《我的秘诀》中曾说：
我常常利用的一种人情，就是观众喜欢看对比的戏和出乎意料的戏……对观众来说，对比产生了趣味。这就是我总是不断地使用这些东西的原因。假使我被一个警察追逐，我总是使警察显得笨拙而愚蠢，而我则在他的两条腿之间钻来钻去，显得轻快而灵活。如果我受人欺负，那总是一个彪形大汉的欺负，为的是由于高大的他与瘦小的我相比之下，能够得到观众对我的同情……
喜剧性的对比往往更具夸张的特点，也正由于此，其对比所产生的笑声也就更为强烈。
