这样的组接，给人一种十分真实确切的理解：一对朋友相遇，俩人一起到那幢房子里去了。然而实际上呢？每一个片段都是从不同地点拍摄的，那个白色建筑甚至是从美国电影中剪下来的美国总统府。可是在观众眼中，它们却是一个真实的整体！而尤为有趣的是，我们若把镜头顺序调整一下又当如何——
A.一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
B.一对男女青年走上台阶。
C.他们相遇了，握手。然后男青年用手激动地指点着。
D.女青年从右向左走来（表情激动）。
E.男青年从左向右走来（表情激动）。
怎么样？一下子从幸福的约会变成激动的分手了！——蒙太奇的功能，可见一斑。
故苏联电影艺术家罗姆告诫道：“把两个镜头联结起来，有时可以产生这两个镜头本身所没有的第三种意义。同样地，把画面和声音配合，也能产生这种新的意义。可惜现在的剧本往往过分依靠语言，几乎不运用画面，把画面完全留给导演去处理。电影不应该滥用语言。”[13]
总之，蒙太奇是影视编剧所必须掌握的编织影视艺术形象的重要方法之一。另外，作为编剧对蒙太奇的使用，不仅只局限于处理片断生活画面（镜头）中，而是在处理一个“场面”、一个“段落”以致整体影视结构时，都要如此——即是说，影视编剧不能仅仅把蒙太奇作为一种镜头间的“剪辑手法”，而应掌握蒙太奇的“艺术思维”。
2.蒙太奇的类型及作用
对于蒙太奇的分类，至今也没有众口同一。如巴拉兹分成四类：隐喻蒙太奇、诗意蒙太奇、讽喻蒙太奇、理性蒙太奇；让·米特里则分成叙事蒙太奇、抒情蒙太奇、思想蒙太奇、理性蒙太奇等。
对客观事物任何人为的分类，从科学意义上说，都是不准确的。而过细的划分并为之作“学术”上的争吵，更是庸人自扰、无事生非。
可大而化之，将蒙太奇大体分为两类：叙述蒙太奇与表现蒙太奇。
（1）叙述蒙太奇
叙述蒙太奇以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。
叙述蒙太奇就其具体体现而言，有顺叙、平行、插叙、堆砌、倒叙等形式。下面择要介绍——
A.顺叙蒙太奇
这是影视中运用得最多的蒙太奇手法，因此是影片主要的叙述方式。它按照影视故事、情节线索的“自然时序”，条理分明、层次井然地联结镜头画面，造成叙述的连贯性。
顺叙蒙太奇似乎自然而然、毫无匠心、不过“流水账”般，实际上却是影视叙述最难、最见功力的一种形式。由于它居于影视叙述的主体位置，其优劣往往决定着全片的成败。因此，对它非但不可“漫不经心”，恰恰需要“刻意用心”。一个老练成熟的编剧，其叙述功力之体现，往往不在其他，只在于此——如何既生动鲜明、自然饱满，又简洁凝练、精致传神，避免冗长拖沓。比如一般作者叙述一个囚犯出逃的事件，虽然只是片头的过场戏，也难免要从这个囚犯怎样策划准备开始，一一叙述下来：如何打洞掏墙，如何骗过看守，如何伺机而动，如何冒险，如何飞跑，如何中途遇上什么人，如何与之换装，又如何乔装后赶到火车站，准备乘车远遁……而监狱方面又如何发现囚犯出逃，如何四处追捕、广贴告示……也是难免的叙述内容。可这样一来，过场戏势必冗长，大有“头重脚轻”的危险了。对这个片头戏，电影大师卓别林又是怎样处理的呢？他只用了三个镜头，就自然流畅又生动曲折地表现出来了！
且看——
第一个镜头：监狱大门外，一个看守匆匆出来贴了一张通缉告示。
第二个镜头：一个瘦高的男人在河里游泳上岸后，惊异地发现自己的衣服不见了！
第三个镜头：火车站上，由卓别林饰演的囚犯穿着过于长大的裤子，摇摇摆摆地向摄影机走来。
