泰德的脸色显得可怕起来——喂，为什么这时候……知道啦，我错啦，不该回来这么晚，可我是为一家人才这样奔忙的啊！喏，懂得吧？
乔安娜打开了门。
泰德跑上去，夺下她的皮箱。
乔安娜空着手，走出房门。
（D）
这是高层公寓。夫妻俩就在狭窄的走廊里压低声音争论起来。
泰德：我做了什么错事了？有什么地方对不起你？倒是说明白呀！
乔安娜：你没有什么不对……是我不对。是我错把你当成结婚对象了，就是这么个问题。我再也忍受不下去啦，不行啦！……我也想忍耐下去，可是……请你原谅……
泰德伸出手去拉她。
乔安娜歇斯底里地避开了他，她不让他再碰她。
乔安娜：不行，不行。求求你，我不进去！我不进去！……要是你硬把我拉进去，总有一天，……我会从窗口跳下去！
泰德：比利怎么办？
乔安娜就像背上给浇了一桶冷水似的走进了电梯。
乔安娜回身：我不带走他……这对他没有好处。我太不忍心了，不过我实在受不了……那孩子还是离开我好……
泰德：乔安娜，求求你！
乔安娜：可是，我已经不爱你了。
泰德：……你，上哪儿？
乔安娜：不知道……
眼泪从乔安娜**着的脸颊上流下来。她转过了脸。
……电梯门，在泰德面前，关上了。
这个开头的描述单元的任务是——将两个主人公产生矛盾的原因以及各自的内在心态表现出来，并使观众产生观赏兴趣。这不是一件很容易的事：因为它不是一般的情节片，它除了要介绍必要情节悬念来吸引观众外，更重要的是使观众感到这两个主人公“活生生”的人生状态，感到剧中人与自己的贴近，或者说，几乎就像观众“自己”——进而将本片的人文基调与艺术风格简洁地展示出来。
上述的描述单元，便很好地完成了任务。它由四个场面戏组成：第一场戏，采用精雕细刻又简练含蓄的风格，将乔安娜内心的痛苦、矛盾，出神入化地表现出来，一开篇就不同凡俗。第二场戏，则更加简练而明朗地向观众亮出一个志得意满、精明强干的职员形象，来与第一场对比；然后不浪费一点多余笔墨，马上进入第三场戏。两个主人公在这场戏中，作了反差极大的性格体现：一个怀着内心强烈的痛苦与矛盾，要向丈夫倾吐；一个只醉心于公司的事务，根本不加理会（其实，此刻泰德若能认真倾听乔安娜的心声，矛盾还是可以解决的）。这场戏，是本描述单元的重头，所以作者对两个人的语言、动作，以及两者之间的艺术对比、反差，都作了精心设计与细致描画，绝不吝惜笔墨。第四场戏，乔安娜出走，并宣布已经不爱泰德。激烈的动作戏之后，是一扇关上了的门——面对这突然关上的“门”，泰德惊惑不解；观众虽有所体会，却也为之感叹并自然关注后面的情节：以后将怎样？
在这个描述单元中，既有场面与场面的对比，又有场面内部的对比；既有人物性格的立体刻画，又有场面描述的详略、疏密；同时，也很讲求情节进展的节奏——张弛相衔、缓急相继：第一场戏忧伤、滞涩，第二场戏则欢快、明朗，第三场戏不无悱恻、犹豫，第四场戏则冲动、激烈……总之，虽只由四个场景组成的并不长的描述单元，却体现着作者老练高明的艺术匠心。
