这是一种依照事件进程的自然顺序进行谋篇、组织情节、推动剧情和拓宽时空结构的结构方法。时空顺序式影视艺术文本结构通常以事件发生的时间走向为线索，以时间延续过程中人物形象命运的悲欢离合为发展顺序。这种结构手法强调情节从头到尾的连续性和不间断性，节奏过渡讲究起、承、转、合，结构着眼点主要放在情节和动作上，其叙事按照时间、地点、人物、事件的逻辑联系进行组织，不得随意打乱、切割或组合。时空顺序式影视艺术文本结构是传统式影视艺术文本结构的形式之一，它在影视艺术叙事中被广泛运用，由于其严格围绕着情节线索展开，因而又被称为“情节式影视艺术文本结构”。这种结构手法的最大特点是叙事脉络顺畅清晰，剧情发展起伏跌宕，情节段落错落有致，极易调动起观众的鉴赏情绪，形成观众的线性审美思维。时空顺序式影视艺术文本结构发展历史悠久，创作模式成熟，观众已形成了对它的习惯认同心理，因而，在影视艺术创作中，大多数作品结构都逃不脱它的规范。
美国影片《战火亲情》就采取了时空顺序式影视艺术文本结构，讲述了这样一个故事：母亲珍妮得知儿子彼德的飞机被德军击落，于是，离开英国，不远万里，来到德国。在莱比锡的一家旅馆里，她遇到了丈夫卡尔，卡尔作为一名德国军官变得让她有些不可捉摸，但是，卡尔还是答应了她寻找儿子的请求。第二天，珍妮去看好友艾娃，在一幢别墅，为了打探儿子的消息，她请求艾娃允许她在这里做招待。办公室里，卡尔告诉珍妮，飞机上的人全都死了，绝望的珍妮向车站走去，准备离开莱比锡。突然，她看到正在报栏边的儿子的战友帕特。列车上，帕特告诉珍妮，彼德还活着，只是受了伤，在森林中走散了。帕特还告诉珍妮，他找到了德国地下组织，准备逃离德国。两人正说话，火车突然停下来，车两边布满了荷枪实弹的德军，帕特说了声，“我先走了”，于是离开车厢。德军检查每个人的身份证，帕特跳车逃走，德军追了上去，一阵枪声，帕特坠入河中，鲜血染红了河水。珍妮望着列车远去，决心找到儿子。几经周折，在德军战俘营，珍妮看到了自己心爱的儿子，于是，在战俘的帮助下，借助棺材，珍妮领彼德逃出了战俘营；在卡尔的帮助下，珍妮和儿子终于顺利返回英国。全片完全以时间顺序为结构线索，情节自然起伏变化，如潺潺流淌的河水，遇到了险滩和礁石，打几个旋涡，然后顺流而下，给人的感觉是单纯美、恬淡美、清新美，流走的是时间，卷去的是人们对主人公母爱的眷恋，作品将“战火亲情”这一主题揭示得入木三分。可以说，时空顺序式影视艺术文本结构给《战火亲情》一片赋予了丰富的内涵。可以说，采用与生活变化相同时空节奏的时空顺序式影视艺术结构，是《战火亲情》感人至深的一个重要艺术原因。
4.时空交错式影视艺术文本结构
