又叫“非传统式影视艺术文本结构”，它是人们在影视艺术创作中，大量吸收借鉴现代派艺术思潮进行影视艺术结构探索的产物，是在人类进入资本主义文明后，生产力高度发达，机器大生产对人进行异化后，人类精神文明日益陷入孤独、封闭、指向内心的情况下产生的。这种结构手法注重对人的潜意识进行挖掘，出现了大量表现梦境、记忆、幻觉、呓语和内心独白的结构板块，有的作品甚至全部采用此种手法，很好地揭示了人的内心世界，体现出了人的主体意识的强烈涌动，从而将工业社会、后工业社会所独有的精神状态揭示得淋漓尽致。现代式影视艺术文本结构以宣泄人的情绪为主，具有鲜明的写意主义特点，它注重观照人的心理体验，并以此构成影视艺术叙事的结构线索，包括超现实主义、象征主义、印象派、意识流、新浪潮电影、实验电影、新现实主义、街道电影、左岸派电影等具有强烈前卫意识的先锋派影视艺术作品的结构手法，它很少表现客观现实，即使表现也充满了强烈的主观色彩。
现代式影视艺术文本结构的理论基础是“表现说”，表现特定时代、特定环境下主人公的生存境遇和心理状态，比较注重艺术观念的传达。其中既有创作者的视点，又有观众的视点，还有不同主人公的视点，有时甚至是众多视点的频繁转换，所有人既是审美者，又是参与者，很好地实现了多种角色的情感交流。现代式影视艺术文本结构依照“思维大于形象”的结构法则进行，剧中人的思想通常就是创作者思想的具体表现，文本结构通常就是创作者认识生活，理解生活的一种视角，因而更像一个万花筒，多姿多彩地表现了社会现实，极易使观众深入剧中人的内心世界，因而，更多的人认为，现代式影视艺术文本结构是一种名副其实的心理现实主义作品结构手法。
现代式影视艺术文本结构的出现，虽然较传统式影视艺术文本结构的历史短，但在影视艺术发展史上却有突出地位，而且其内容丰富，影响广泛，一直受到观众的垂青。特别是其所采用的心理结构影视艺术语言，细腻、准确、生动，揭示了人本体的某些隐秘，表现了人性的另一面，因而对于现代观众具有较强的艺术亲和力和震撼力。“现代式影视艺术文本结构”的典型范例很多，如《广岛之恋》《四百下》《精疲力尽》《裸岛》《街道》《去年在马里安巴德》《没有欢乐的街》《孩子王》《希波克拉底誓言》《雪岛》《南行记》等。例如，电影《去年在马里安巴德》，剧中女主人公遇见一男子，此人反复告诉她，一年前他们俩曾相会在这里，约定一年后在此地重逢，然后一起出走，起初女主人公不相信这个男人喋喋不休的诉说，因为她不记得曾经见过此人，但因为这个男人唠唠叨叨说个没完，而且一再强调这个约会的真实性，结果女主人公在这种心理暗示的强化作用下，开始变得糊涂，甚至怀疑起自己的记忆来，好像自己的哪一种神经出了毛病，于是，在一种恍恍惚惚的迷狂状态下，女主人公不自觉地向男主人公所说的约会地点走去……《去年在马里安巴德》大量采用幻觉、错觉、梦呓、记忆等现实的叙事结构板块，从而使观众在鉴赏时陷入一种神经错乱般的荒诞心理状态。由此可见，资本主义社会对人异化到何种程度，人们生活在不真实的世界中，但却还以为它是真实的。这进一步说明，资本主义社会人类的生存境遇并不像他们标榜的那样美好。应当说，达到这样的艺术效果，现代式影视艺术文本结构功不可没。
3.时空顺序式影视艺术文本结构
