这里以电影《克莱默夫妇》的开端为例作以分析。《克莱默夫妇》一片的开头是这样的：年轻的母亲安娜默默地凝视着自己的儿子比利，泪水在她的眼眶里打转转，她感到悲哀，但同时也流露出一种刻骨的疲倦。是的，她下定决心要离开这个家了，离开不满5岁的儿子和她的丈夫泰德了。泰德还没有回来，周围的灯光显得非常暗淡，孤苦的静谧令人心碎，它不断折磨着安娜，使她明确意识到这个家庭即将到来的感情风暴。况且，这场由她和丈夫之间的感情风暴所导致的家庭风暴将会是那么剧烈，以致将会使家本身陷入前所未遇的灾难中。五年的贤妻良母生活，使安娜如被囚禁在笼中的小鸟，外边的世界深深地**着她，她渴望自由和广阔的空间，因而，她决心走出家庭的大门，投奔到那世界的怀抱中。是啊，她就要离开泰德了，离开那个只醉心于工作（在一家广告公司承担版面销售工作）而不醉心于她和家庭的男人了……
《克莱默夫妇》一片的开端，无可置疑地交代出了全剧矛盾冲突的原因所在，安娜出走的打算也预示了剧情的发展方向（一场家庭风暴的诞生），它决定了即将回来的泰德将不得不在紧张工作的同时，担负起抚养孩子的重任，也决定了泰德将在与安娜从“熟悉”到“陌生”的过程中，完成与儿子比利由“陌生”到“熟悉”的进步转化。事实也正是如此，随着泰德“烤面包”这场滑稽戏的展开以及小比利弄湿了广告底片这场戏的出现，泰德和小比利父子二人展开了一系列冲突（如“吃雪糕”）。这时，人们开始理解泰德这个单身父亲的苦衷，于是，在泰德做早餐、送孩子上学、进办公室、谈业务“分秒必争”的生活节奏里，从泰德手忙脚乱料理家务的生活行为中，观众们好笑之余，又油然升起对泰德的敬意，并对他和安娜的分手在寄予理解的同时，又感到遗憾。在《克莱默夫妇》一片中，观众深深感受到导演和主人公生活态度的严谨，强烈地感受到了美国传统家庭价值观念正在回归，自然也就起到了批判当时女权主义者疏离家庭中心的错误倾向。良好的开端等于成功的一半，应当说，《克莱默夫妇》的开端戏与后来的剧情发展是相吻合的，开端为影片后来情节的展开铺平了前进的道路。
3.影视艺术情节叙事的“发展”
发展是影视艺术情节叙事的开端结束后，情节矛盾逐渐频繁，冲突逐渐加剧的过程。这时，决定性的冲突（即**）还没有到来，但人们已从矛盾冲突的频率、节奏和程度中，嗅到了重大影视艺术叙事“**”的到来，已经明显预感一场席卷主人公心灵和行为的暴风雨即将来临。
发展也是观众的影视艺术鉴赏日益紧张、激烈和升华的过程。随着一个又一个矛盾冲突戏的产生，观众心目中的艺术悬念一个又一个地产生了，观众越来越急切地渴望了解下文，渴望知道剧情发展的结果。但是，观众的欲望愈是强烈，矛盾冲突愈是显不出结果；新的矛盾消失了，而更新的矛盾又会出现……于是，观众们陷入了一种由连续矛盾冲突构成的“陷阱”里，愈是急欲从这陷阱中跳出，结果愈是陷得更深……
发展是影视艺术情节叙事容易“出戏”的时刻，是创作者才能显现的地方，也是最容易调动起观众审美鉴赏欲望的地方，所以，好的影视艺术导演历来重视艺术情节叙事的“发展”，重视在“发展戏”中作文章。
