综上所述，造成影视艺术鉴赏主体审美知觉选择性的原因是多方面的。但是，不管这些原因是什么，影视艺术创作者只有充分考虑并利用鉴赏者的审美知觉选择性特点，才能创作出广大影视艺术鉴赏者喜闻乐见的影视艺术作品。而广大影视艺术鉴赏者，也只有完全掌握并依靠自己的审美知觉选择性特点，才能优先鉴赏那些思想性强、艺术品位高的优秀影视艺术作品。
（3）理解性
英国著名哲学家洛克指出：“知觉是最初的，简单的反省观念——知觉是人心运用观念的第一种能力，因此，知觉这种观念是我们反省之后所得到的最初而最简单的一种观念。有些人们概括地称这个作用为思想（thinking）。”[2]很显然，思想的获得过程，即是对事物的理解过程；影视艺术鉴赏的审美知觉过程，就是对影视艺术对象的审美理解过程。因此，在影视艺术作品的审美知觉过程中，“理解地研究是愉快而且有用的”，它可以使人们明确自己对影视艺术作品的“知晓理解的范围”，[3]使人们知道自己对影视艺术作品认识的程度，从而培养出影视艺术鉴赏审美理解力。
当然，这种审美理解力不是一天两天就能培养出来的，它必须依赖在长期的影视艺术鉴赏过程中，日积月累所形成的影视艺术鉴赏审美知觉经验，审美知觉经验和丰厚的人生阅历情感体验，人们才能准确、深刻地完成对影视艺术作品的“最初的，最简单的反省”。
2.影视艺术鉴赏主体审美知觉的向度
向度是指认识事物的方向和程度。影视艺术鉴赏活动中，鉴赏主体的审美知觉在知觉一部具体的影视艺术作品时，就存在一个知觉方向和知觉程度的问题。一般来说，影视艺术鉴赏实践中，鉴赏主体借助审美视知觉和听知觉所形成的知觉优势，沿三个向度，对影视艺术作品，进行审美知觉。其主要内容包括：
（1）时间向度
这是一种体现影视艺术作品结构、线索、情节、对白、音乐和其他叙事话语美感的知觉向度方式。它的特点是沿着时间线索，使影视艺术美感呈现出不间断的连续性或线性的、流动的美感状态，从而使影视艺术鉴赏主体的审美知觉、审美情感，表现出一种绵延不绝、此起彼伏的节奏感和韵律感。
（2）空间向度
这是一种体现影视艺术作品环境、背景、人物、形体、景色、构图、色彩等方面艺术叙事话语美感的知觉向度方式，它的特点是在一个时间截面内，使影视艺术美感分门别类地逐层次表现出来，从而使影视艺术作品在某一场面环境中，尽可能多地闪现出相对丰富的镜头语义美感。
（3）时空向度
这是一种同时选择影视艺术作品结构、线索、情节、对白、音乐和其他叙事话语美感的知觉向度，与环境、背景、人物、形体、景色、构图、色彩等方面艺术叙事话语美感的知觉向度方式。它是影响艺术鉴赏过程中，鉴赏者在审美知觉过程中，选择和整合时间向度和空间向度两种审美向度，并通过审美认知融合和交汇，形成立体式影视艺术鉴赏效果的审美知觉独特形态，它的奇妙功能是能够使鉴赏者感知到影视艺术作品丰富的意义内涵。
3.影视艺术鉴赏主体审美知觉的原则
