一是鉴赏主体对鉴赏角色的期待干涉心理现象。在鉴赏一部影视艺术作品时，作为审美主体——人都有一种期待干预影视艺术作品发展的心理动机和潜在愿望，都希望影视艺术作品能暗合自己心目中的某种影视艺术作品文本范式，都希望影视艺术作品的美学风格呈现出符合自己审美习惯的心理倾向性，甚至还希望影视艺术作品的主人公社会角色显示出符合自己理想人格模式的个人特征。总之，在影视艺术鉴赏主体的审美心理结构中，存在着一种试图干涉角色发展的鉴赏心理。但是，现实生活中，鉴赏主体的这种心理动机，十有八九实现不了。因为，影视艺术作品毕竟不是由鉴赏者本人创作的，不可能鉴赏者想什么，作品中就有什么，相反，成功的影视艺术作品却经常打破鉴赏者的那种鉴赏心理思维定势，总是向着鉴赏者根本料想不到的方向发展，造成鉴赏者心理的干涉失败。
二是鉴赏主体对被鉴赏角色的拒绝干涉心理现象。在影视艺术鉴赏中，还存在一种鉴赏心理对于角色的干涉倾向。由于被鉴赏的影视艺术作品表现出不符合鉴赏者鉴赏心理的审美倾向，其人物角色呈现出一种不符合鉴赏审美心理的人格范式，结果造成鉴赏者对影视艺术作品的审美排斥心理。这种鉴赏心理对鉴赏角色的干涉现象，其实就是一种鉴赏主体对被鉴赏角色的反鉴赏审美倾向，它能直接导致影视艺术鉴赏活动的失败。现实生活中，与其说是将这种影视艺术鉴赏活动的失败，看做是鉴赏者个人鉴赏行为的一种失败，毋宁说它反映出来的是被鉴赏的影视艺术作品的审美传播失败和影视艺术作品的创作者群体的集体劳动失败。因为这表明，艺术家们的艺术付出并未得到他们预期的理想的艺术传播和审美效果。这就是影视艺术鉴赏过程中，业已存在的鉴赏心理对鉴赏角色干涉的第二种现象。
三是鉴赏主体对鉴赏角色的能动干涉心理现象。由于鉴赏主体在鉴赏影视艺术作品的过程中，有一种艺术再创造的审美权利和美感机能，因此，鉴赏者在鉴赏过程中，不断用自己的联想、想象、逻辑推理等审美思维特征，补充、修定、调整、丰富着被鉴赏角色的人格形象和影视艺术作品提供给人的审美氛围，从而造成鉴赏心理对鉴赏角色的全面的、能动的艺术审美接受，造成了“一千个读者有一千个哈姆莱特”审美结局的出现。这种鉴赏心理对鉴赏角色的干涉是有益的，它非旦没有消解而是丰富了影视艺术作品中的角色形象，没有减弱影视艺术作品的艺术魅力；相反，它还促成了影视艺术语言的全面语义突围，拓宽了影视艺术作品的审美空间，扩大了影视艺术作品的美学意义内涵和外延。因此，这种鉴赏心理对鉴赏角色的能动干涉，是成功的影视艺术鉴赏活动必然会产生的审美结局。
