一、影视艺术鉴赏的规律
影视艺术鉴赏的规律是指影视艺术鉴赏过程中存在的那些必然性审美关系，而且这些关系支配并影响着影视艺术鉴赏的审美方向，决定着影视艺术鉴赏的审美质量。狄德罗曾指出：“就哲学观点来说，一切能在我们心里引起关系的知觉的，就是美的”“……不论关系是什么，我认为组成美的，就是关系”“所以我说一个存在物，由于我们注意它的关系而美”，当然，这种美的关系，“我并不是说由我们的想象力移植过去的智力的或虚构的关系，而是说那里的实在关系，借助于我们的感官而为我们的悟性所注意到的实在关系”[12]，它完全是一种由主体和客体所组成的实实在在的审美关系。
影视艺术鉴赏规律指称的是狄德罗所说的那种由影视艺术鉴赏主体和影视艺术鉴赏客体所建立的“美的关系”，这种关系作为一种“美的一切存在物”，普遍存在于影视艺术鉴赏的过程中。不过，对于它的发现，并不是影视艺术鉴赏审美主体“想象力移植过去的智力的或虚构的关系”的结果，相反，作为一种客观存在现象，它是影视艺术鉴赏者在审美过程中，“借助于”自己的“感官”和“悟性”，而“注意到的”结果。
那么，具体的影视艺术鉴赏过程，又有哪些有章可循的具体审美规律呢？
1.鉴赏主体与鉴赏对象间的声画对位规律
“声画对位”是影视艺术学的特有名词，它是影视艺术作品“声画关系的一种”，它“从特定的艺术目的出发，在同一时间内让音乐与画面作不同侧面的表现，两者形成对位关系，以更深刻地表达影片内容。”“声画对位”是苏联导演爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛维奇三人于1928年，在《未来的有声片创作宣言》一文中首次提出的，并由普多夫金于1933年在影片《逃兵》中首次有意识地运用。
影视艺术“声画对位”方法的运用，使影视艺术的视听语言叙述方式更加合理、真实和完美。它告诉影视艺术鉴赏主体，在具体的影视艺术鉴赏过程中，其实也必须遵循“声画对位”的艺术法则，进行“鉴赏主体”与“鉴赏对象”间的声画对位，以便实现艺术视知觉主观能动性与影视艺术作品声音与画面间的全面美感耦合与沟通，因为这样，影视艺术作品的声音美与画面美——这两种美的对位形式美，才能被鉴赏主体的眼睛和耳朵同时捕捉到，并且经过大脑的审美思维，还原成生机勃勃的影视艺术美。
2.鉴赏思维与鉴赏情节间的平行运动规律
一般来说，影视艺术鉴赏过程中，鉴赏主体的鉴赏思维是随着影视艺术情节的发展做平行运动的，这就是鉴赏思维与鉴赏情节间的平行运动规律。具体讲，就是影视艺术情节的变化，不断作用于鉴赏主体的鉴赏思维中，使影视艺术鉴赏者的鉴赏思维也不断变化，并随剧情的深入而进行深入思考。结果，影视艺术情节每向前发展一步，鉴赏者的鉴赏思维也随之向深层次推进一步。影视艺术情节结束了，但鉴赏思维并没有完结，鉴赏者本人随着影视艺术情节的言犹未尽，而产生一种意犹未尽的鉴赏思维感。于是，鉴赏者本人在影视艺术作品的原情节基础上，不断地进行艺术再现、深化和再创造，通过对被鉴赏情节的深度审美思维，进而推衍出影视艺术情节未来发展或结局的种种可能，并逐步挖掘到影视艺术情节所蕴涵的思想文化艺术价值，从而对影视艺术作品作出一种定性的艺术评价。
鉴赏思维与鉴赏情节间的平行运动规律，是影视艺术鉴赏活动中一个必不可少的重要审美规律，它基本上道出了鉴赏主体与鉴赏客体间的内在审美联系，它可以指导人们在具体的影视艺术鉴赏过程中，正确地把握住鉴赏思维与影视艺术情节的内在逻辑关联，然后，更加清醒地进行影视艺术接受、判断和评价。
3.鉴赏状态与鉴赏品质间的同质异构规律
