一、影视艺术鉴赏主体的审美气质
影视艺术鉴赏主体的审美气质是影视艺术鉴赏主体审美能力和个人审美魅力的崇高境界；是鉴赏主体在长期的影视艺术鉴赏实践活动中，培养、熏陶而自然形成的一种独特个人审美素质和审美人格。
影视艺术鉴赏主体审美气质的作用是巨大的，它的存在改变了影视艺术文本的意义存在方式，它使影视艺术文本的美学价值，以唤起鉴赏主体的惊愕、欢乐、激动、愤怒、悲伤、忧郁、绝望等审美情感的意义反应方式，而显示出崇高的艺术魅力。它促使鉴赏者以适合自己审美个性和审美习惯的意义解读方式，将影视艺术文本的意义存在方式，最终置换为鉴赏主体内心深处的意义省觉方式。这样，具有不同审美气质的鉴赏主体，在观看了同一部影视艺术作品之后，就会最终陷入各自不同的影视艺术文本的意义收获方式中了。尽管，他们可能都会因艺术作品而沉醉、喜悦，但是，他们彼此所感受到的这种“沉醉”和“喜悦”，却又会因为个人审美气质的不同，而显示出不同的审美本质内涵，自然，他们各自所刻意营造的影视艺术对象美感世界和审美氛围，也就大相径庭了。
影视艺术鉴赏主体的审美气质是影视鉴赏主体多种心理素质和特征的综合，它既受不同鉴赏主体个人生理组织特点的制约，又是人在后天审美实践中的长期心理积淀，同时，它也是人的个性气质在鉴赏活动中的具体审美表现。
根据不同审美气质的人对影视艺术作品的不同反应，可将鉴赏主体的审美气质分成几个种群。当然，这种划分是审美学意义上的，而非心理学意义上的。
1.浪漫型审美气质
浪漫型审美气质是一种充满幻想色彩的神奇气质，其特点是鉴赏主体在一种强大的审美**原动力的作用下，对影视艺术作品做出超越现实的审美心理渴盼，而且这种审美心理渴盼的本质是“审美戏剧性”，即鉴赏主体渴望影视艺术作品富有超越现实的戏剧性人物、情节、经历、体验和结果。现实中具有浪漫气质的影视艺术鉴赏主体，渴望同样具有浪漫气质的影视艺术对象，在其富有戏剧性的浪漫的艺术表现中，能满足自己的浪漫理想愿望。
由此可见，鉴赏主体浪漫型审美气质的表露有这样三个必要条件：第一，鉴赏主体本身具有浪漫审美气质，这种审美气质渗透在其审美潜意识中；第二，影视艺术对象也具有浪漫型审美气质，而且，他们的这种浪漫型审美气质能被鉴赏主体所认同；第三，具有浪漫审美气质的影视艺术对象，在其形象展开的过程中，引起了鉴赏主体的审美共鸣，满足了具有浪漫型审美气质鉴赏主体的审美愿望。从这三个必要条件中不难看出，鉴赏主体的浪漫型审美气质是内因，影视艺术主人公的浪漫型审美气质是外因，鉴赏主体的浪漫型审美气质，就这样通过影视艺术主人公的浪漫型审美气质，而被展现出来。
浪漫型审美气质是一种浸涌着强烈生命主体意识的个性气质，它通过生命主体心灵的律动和真情地倾诉，将影视艺术作品和影视艺术鉴赏审美活动，上升到能净化人格、陶冶性情的崇高位置；它以一种顽强不屈的坚强生命意志，表达了鉴赏主体对人生的美好愿望，并且对鉴赏主体和他人产生深刻的心理影响。正如俄国形式主义批评家维·日尔蒙斯基所言，浪漫这种审美气质能使“我们认识到自己个性的**深度和人性特殊性”，能使“观众听从其生命情感的愿望”，它使“浪漫主义作品易于变成”鉴赏者心灵深处的“自身体验和亲切印象的日记，变成‘人性身份证’”。[1]毫无疑问，浪漫型审美气质，就是鉴赏主体的一种“人性身份证”。它，将人与动物区别开来，使人在任何艰难困苦之中，都不忘对人生、对世界抱有希望，从而形成了人类“浪漫主义”的永恒艺术和生活主题。
