作为一种蛰伏于人体深处的审美机能，毫无疑问，它是一种鉴赏者所拥有的瞬间审美机能。尽管，它是影视艺术鉴赏主体长期学习、长期实践、长期积累的审美结晶，但是，只有在遇到美感醇烈的影视艺术作品的信息刺激时，它的特殊能量才会被释放出来。那么，审美意识的结构模式又如何呢？一般来说，它是审美主体的全部审美才能、审美知识、审美经验和审美天赋等审美本领的文化积淀物。因此，与审美心理不同，它经常隐藏在人的潜意识层次，只有在鉴赏具体影视艺术作品时，才会被无意识地表露出来，而且这种表露一般很难被人察觉，更不易被鉴赏者本人发现。相反，审美心理则十分明显，不论是他人或者是鉴赏者自己，都会对鉴赏过程中的这种主观意识活动看得清清楚楚。所以，审美心理与审美意识的最大区别是：第一，前者是一种明显的大脑思维审美活动；后者是一种隐秘的大脑思维审美活动。第二，前者是一种驻留于鉴赏者心中的常在审美机能；而后者则是迸发于影视艺术鉴赏过程中某一时刻的瞬间审美机能。第三，前者是人类审美鉴赏活动的一般心理基础；而后者则是人类审美鉴赏活动的最高心理境界。第四，前者人人都有，是一种天生的、普遍存在的人的一般审美机能；而后者却并非人人都有，通常显现在那些对影视艺术具有强烈的审美敏感和审美悟性的人身上，这些人本身就具有某些鉴赏影视艺术作品的美感天赋，又在后天的积累中，善于总结、发现，形成了一套自己与众不同的审美本领，因而，后者是一种先天和后天累加积淀形成的特殊审美机能。第五，具备第一种审美机能的人，是一般的、广大的影视艺术观众；而同时还拥有后者的人，则是那些鉴赏影视艺术作品的有识之士，他们经常被人们称做影视艺术知音。
影视艺术鉴赏的审美心理与影视艺术创作审美心理也有本质差异，尽管作为审美过程中出现的两种不同性质的审美层面，它们都是“人的本质力量的对象化”，但是，影视艺术创作审美心理对象进去的是一种创造者的审美理想，而影视艺术鉴赏审美心理却对象进去的是一种旁观者的审美热情。因此，作为两种意义不同的审美心理形式。前者的目的是为了创造影视艺术文本；而后者却是为了再创造出影视艺术本文，后者是前者的能动反映；前者是影视艺术审美过程的前期阶段，代表了鉴赏客体的一方，尽管它是创作主体所拥有的，而后者是影视艺术审美过程的后期阶段，代表了鉴赏主体的一面；前者是影视艺术鉴赏的基础，以加工、创造影视艺术审美对象为己任，而后者是影视艺术鉴赏的结果，以丰富、再创造影视艺术对象为旨归；前者是一种创造性审美思维，包含了审美发现、审美整合、审美表达等审美实践性环节，后者是一种守成性审美思维，它体现着审美阅读、审美解构、审美批评等审美理论性环节；它们都体现了人作为主体的审美自由原则，通过一种情感的认同和愉悦，实现了艺术之于人的那种生活快乐原则。只不过前者体现的是一种艺术表现的美感冲动；而后者反映的是一种艺术移情的美感愿望。它们都将人的力量对象进去了，然而，前者对象进去的更多的是审美创造力；而后者对象进去的却永远是审美判断力。
