一、影视艺术鉴赏主体的审美视角
审美视角是影视艺术鉴赏主体进入良好影视艺术鉴赏状态的审美视点和角度。从某种程度上，它反映了鉴赏主体的审美修养和审美境界，而且，它也决定着鉴赏主体的终极审美结果。一般来说，鉴赏同一部影视艺术作品，不同的鉴赏者，其审美视角是不同的，就是同一个鉴赏者，在不同时间和空间条件下，其对影视艺术作品的审美视角，也可能发生变化。审美视角也与鉴赏主体的审美心理和情绪有关，不同心理和情绪状态下，鉴赏主体采用某一种审美视角，既是偶然的，也是必然的。说是偶然的，乃是因为“此时”或“彼时”，鉴赏主体审美心理的生成和情绪的变化是偶然的；说是必然的，乃是因为能产生这样“偶然的”审美心理和情绪，本身就孕育着一种审美情势发展的必然。
根据常规，鉴赏主体的审美视角也多取决于影视艺术作品的叙事视角。一般情况下，鉴赏者都喜欢运用影视艺术作品的叙事视角，作为自己的审美视角，切入影视艺术作品的审美主题，深入影视艺术作品所创造的审美情境，进而通过这种“审美视角”与“叙事视角”的耦合与重叠，以实现与创作主体的美感统一与共鸣，从而最大限度地完成影视艺术作品的美感再现、美感复原或美感还原。
审美视角是会影响鉴赏主体的影视艺术鉴赏审美效果的。不同的审美视角，肯定会使鉴赏主体得出不同的审美结论。站在警察和罪犯的审美视角上进行鉴赏，人们会发现，生活中的“真”“善”“美”审美内涵，其实是含混不清和相互矛盾的。但是，这种审美矛盾并不奇怪，并不意味着审美鉴赏活动这个文化现象本身是荒谬和反常的。相反，它却说明，生活本身是荒诞不经的，它常常和人类开着种种的审美玩笑，使人陷入一种尴尬的两难审美选择境地中。但是，审美视角的变幻莫测和丰富多彩，并不意味着对其进行的研究无章可循。相反，从审美学角度进行分析，它还是有一些固定的结构法则的。
1.全知全能审美视角
每个人都有这样的经验，观看影视艺术作品时，随着镜头中的场景变化和剧中主人公的角色变换，观众都忠实地目睹着各种影视艺术人物形象的人生遭遇。在这种情况下，每个人都像一位全知全能的神，注视着芸芸众生，领略着他们不平凡的人生体验。在这种情况下，由于人们可以体验到各类影视艺术人物的文化心境，并能摹仿扮演多种影视艺术人物的形象角色。这样，鉴赏主体就变成了名副其实地进入角色的影视观众，不仅进入了某一个角色，而且还进入了很多个角色，所有的角色。鉴赏主体成了全知全能的角色，不仅超越了角色的局限，也超越了自我的局限，人们可以对影视艺术作品进行多元式、主体交叉式的阅读、感受和体验，而这一切，皆由拥有一个“全知全能的审美视角”使然，它使人们领略到一种不同角色扮演情境的审美快感。因此，根据它的特点，可将它称之为“变换式鉴赏主体的审美视野。”
2.单向体验审美视角
影视艺术鉴赏活动中，鉴赏主体经常会遇到这种情况：作为观众，他们常常喜欢进入自己所喜欢的影视艺术形象角色，在主人公形象的单一视点上，面对影视艺术作品的其他影视艺术角色群体以及各自不同的人生环境和现实际遇，进行单向式的观察体验。在这种情况下，鉴赏主体所进入的这个特定影视艺术形象角色，就成了整个影视艺术作品审美视野发散的中心，其审美视线就呈辐射状指向其他各种影视人物形象。因此，与全知全能的审美视角相比，单向体验审美视角，已经失去了前者全景式的审美特点，它以一种单向度的体验，形成了影视艺术鉴赏的又一种审美视角局面。基于此，不妨将其叫做“单一式鉴赏主体的审美视野”。
3.角色里审美视角
