实际的影视艺术鉴赏过程中，影视艺术文本的这种描述、叙事、表象特征，进一步说明，影视艺术文本是一种客观存在的“物质形态”，它要求人们在分析影视艺术作品时，一定要忠实于原作，不要随意加入自己的主观想法，以免曲解、误解原作所蕴涵的思想内容。相反，影视艺术本文的意义、结构、层次特征却说明，存活于鉴赏者心中的“影视艺术作品”，实际上是一种客观存在的“意识形态”。影视艺术文本给他提供了“是什么”“怎么样”等问题，他却得到了其背后的“为什么”“属什么”之类的问题。概言之，影视艺术文本与影视艺术本文的差别，道出了一个影视艺术鉴赏过程中的“客观鉴赏”“客观研究”“客观批评”与“主观鉴赏”“主观研究”“主观批评”的分野问题。
对于结构主义的文本观点，有的工具书这样认为，“结构主义所说的‘文本’，主要是指写作的社会惯例的一种形式，它寓文学性于其中，体现了一系列特殊的文学成规和法则，作者只是在书写活动中把传说的语言、文学的系统变成某种符号形式的文学文本的媒介，因而，对其的理解必须依赖不带感情的阅读”。[12]根据这个观点，在鉴赏影视艺术作品中，鉴赏者只有冷如冰霜、心平气和，才能悟出影视艺术作品的真髓。分析结构主义的“影视艺术文本”观，不难发现，结构主义强调，影视艺术作品一旦创作完成，就成为一个独立存在的、自足的客体，创作主体即不再发生作用，它和素材已成为历史，只是作为文本的结构成分，积淀着创作者的审美意识，在作品的机制内产生一定的意义和作用。
由此不难看出，结构主义批评反对用一切社会思潮、历史观念、读者印象、创作图式等外部的主观批评模式来分析和研究影视艺术作品，它要求鉴赏者只专注于对文本的封闭式研究，不言情、不言恶、不言意。另外，结构主义还热衷于影视艺术鉴赏的抽象模式构建，它的分析一般超越了影视艺术作品本身。它将影视艺术文本结构分成了表层结构和深层结构两种。表层结构研究影视艺术作品的画面语言、对白语言、音乐语言等语言事实；而深层结构研究却侧重于蒙太奇、镜头技巧、间离效果、意象解构等语言本质。深层结构研究是结构主义批评观的核心部分，它的目的在于通过观影视艺术文本的功能主义假说、推理、演绎等法则，建立一个具有不同影视艺术作品艺术概念、意义和语法等组合规律构成的模式系统，力求做到对艺术作品进行科学分析和科学鉴赏。从这个意义上讲，结构主义文本观，或许还有一些值得借鉴的东西。
2.新批评派的“影视艺术文本”观
新批评派起源于英国，兴盛于美国，是20世纪西方艺术批评学派中影响最大的流派之一。这个流派的观点认为，艺术批评、艺术研究的对象不是创作者的社会背景和个人生平，而是艺术作品本身——艺术文本。这正如研究影片《孩子王》是研究该影片本身，而非研究作者阿城和导演陈凯歌的社会背景和个人经历一样。新批评派认为，艺术文本是艺术批评的唯一依据，别的任何研究方法，都有可能将艺术批评引入歧途，甚至还会导致鉴赏主体鉴赏活动的“意图谬误”和“感受谬误”。
