叙述性音乐的表现手法很多，可以用白描法，描绘事物的形状，如小桥流水、山鸣谷应；它可以用临摹法，记录事物的特性，如行云过雨，鸟语花香；它可以用雕刻法，塑造人物形象，如英雄壮举、奸臣弄权；它可以用渲染法，烘托环境气氛，如车流如潮，熙熙攘攘，也可用对白法，反映人物关系，如促膝交流或唇枪舌剑；也可用写意法，**人的心迹，如少妇思春，旅人思归；也可用象征法，点明作品主题，如红梅盛开，青松矗立……叙述性音乐的手法变幻无穷，语义丰富，但最根本的一条，就是它与画面语言和文学语言一起完成了叙事，交代了故事发生的前因后果，而且，促使人们对之作出深层次地思考。
叙述性音乐通常具有民族风格。例如，我国影片中常用山歌、主题歌、主题曲等结构方式进行叙述；而印度影片则不然，它经常直接让富有特色的民族歌舞直接参与叙述，结果，影片如歌剧一般。再看看西方影片，其叙事性音乐通常显得过于抽象，强调音乐的符号性和象征性。这些区别可能与东西方不同民族性格和文化有关，东方人形象思维发达，因而其影视艺术叙述性音乐具有很强的形象性，西方人擅长逻辑思维，因而其叙述性音乐具有抽象性。正由于此，东方的影视艺术音乐常强调感官的享受，而西方的影视艺术音乐常偏重言语的哲理意味。
8.影视艺术喜剧性音乐语言和幽默美
这是一种独特的影视艺术戏剧音乐语言类型，它经常以变形的手法、巧妙的结构、诙谐的音符及夸张的刻画，引起人们对于影视艺术主人公搞笑、滑稽、愚蠢、失态的行为动作的关注和审美，从而唤起他们对美好、快乐的社会生活的无限向往，或者它通过对主人公、猥琐丑陋的表情、动作或仪容，予以嘲讽的表现手法，反映现实生活的荒谬以及生活对于人的嘲弄，甚至它还可通过它对某些社会不良现象、荒唐的社会人群、可悲的小人物角色，进行富有睿智性、机智性或才智性地批判，并以“含泪的微笑”的形式，揭示或深化、升华影视艺术作品的主题。影视艺术戏剧音乐语言一般具有“深刻地幽默美”。一般来说，根据描写对象和叙述手法的差异，可将其分为讽刺型影视艺术喜剧性音乐、抒情型影视艺术喜剧性音乐、荒诞型影视艺术喜剧性音乐和闹剧型影视艺术喜剧性音乐四种样式。
喜剧性音乐也是影视艺术音乐语言的重要组成部分。一般来说，它出现在娱乐片、幽默片、讽刺片、荒诞片中。喜剧性音乐语言经常与喜剧性情节、画面和形体动作相配合，通过对影视艺术“幽默美”内涵的发掘和表现，以取得一种诙谐活泼、引人发笑的审美效果。喜剧性音乐所表现出来的轻松感、快活感只是表象，实际上，每一段喜剧性音乐背后都隐藏着一个严肃的主题。因此，喜剧性音乐的幽默美，在很大程度上，显示着庄重美、静穆美、深沉美等审美韵味。
喜剧性音乐的表现手法非常丰富。影视艺术中，有用夸张的手法表现令人忍俊不禁戏剧场景的喜剧性音乐；有用变形的手法表达某种艺术观念的喜剧性音乐；有用怪异的手法引人注意的喜剧性音乐；有用荒诞的手法传达某种主题思想的喜剧性音乐；有用反讽的手法，讽刺某种社会现象的喜剧性音乐……喜剧性音乐通过种种方法，促成了影视艺术情境的滑稽性，让它所形成的幽默美，显示出一定程度的变化性，这样，可笑的喜剧性音乐永远令人可笑，不同类型的可笑的喜剧性音乐，永远显示出不同的可笑内涵。
喜剧性音乐与其他类型的音乐有所不同，影视艺术中，喜剧性音乐的节奏一般比较明快紧凑，配器比较滑稽，旋律比较怪诞，它通过与画面喜剧情调的相互配合和照应，形成一种音画和谐的幽默美。特别是在一些独特的讽刺片中，有时候故意运用音乐与主人公表情动作的对立法则，造成主人公行为的失误，形成音乐与画中情境的强烈反差，从而形成一种对比、反衬的影视艺术间离效果。
卓别林所演的系列影片如《摩登时代》《大独裁者》等，都是运用喜剧性音乐的杰出代表。当小查理在生产线上荒唐地上着螺丝钉，然后又被莫名奇妙地推到吃饭机前用餐时，影片中那些富有戏剧色彩的音乐，揭示了资本主义社会人创造了机器而机器将人异化成非人的残酷本质。当人们纵情大笑影片所创造的喜剧性气氛时，还有一种说不出笑不出的感受，人们在啼笑之余，又掩饰不住对资本主义社会的憎恨。再看看大独裁者的形象吧！这位出身低微的前一战士兵和前理发师，被戏剧性地推上了历史舞台，他的荒唐思想竟然煽动起荒唐的民族主义情绪，于是，在警察、士兵荒唐地搜捕犹太人的时候，他也不时地吞下自己播种的荒唐苦果，这还不令人辛酸吗？大独裁者并未给人们带来幸福，而且还给自己带来了悲惨的人生结局。喜剧性音乐照常响起，不过，这时，观众还能笑得出来吗？
9.影视艺术幻想性音乐语言与浪漫美
幻想是影视艺术的重要特征。幻想性音乐是一种用于表现影视艺术主人公幻想的音乐，是影视艺术音乐家在恪守写实原则的基础上有所突破有所超越进入超现实境界的一种主观性音乐。幻想性音乐一般都有一个幻想的意境、幻想的对象、幻想的气氛，它远离现实，带有一种虚无飘渺、不着边际的感情色彩，它所幻想的内容可虚可实可远可近，一切美好的东西都可以去幻想，由于幻想性音乐所表现的内容是那么美好、自由，可以寄托影视艺术主人公和影视艺术鉴赏者无穷无尽的遐想，所以，幻想性音乐一般具有一种浪漫美。
幻想性音乐所表现的内容一般是现实中并不存在的，由于它体现了影视艺术创作者和主人公意识的涌动和心灵的想象，闪耀着非理性的光辉，因此，它通常并不具体，浸渍着一种朦胧美和虚幻美的韵味，透射着人对不确定但又非常美好的事物的痴情和向往。正由于此，幻想性音乐所描述的境界常常超过人的想象，具有一种艺术的鲜活感、新颖感和独特感。因此，在幻想性音乐中，人可能会飞，心灵之花可能永远开放，星星、月亮、太阳可能在同样一片天空中闪烁……
但是，幻想性音乐在许多场合并不一定表现影视艺术主人公的美好向往。在一些影视艺术作品中，幻想性音乐常常是影视艺术创作者们进行是与非、正义与邪恶、理想与现实、美好与悲惨等二元对比的手段和工具，结果，幻想的东西常常是艺术家表现现实的东西的借口。于是，幻想愈是美，现实愈是显得残酷，幻想就成了证明残酷的一个行之有效的证据，这么美好的东西都被打破了，这世上还有什么令人怀念的东西呢？在许多影视艺术作品，幻想性音乐通常是表现现实主题的行之有效的艺术语言形式，显示出一种残酷美和悲剧美的情致。
幻想性音乐所具有的朦胧美、虚幻美、残酷美和悲剧美等内涵进一步说明，影视艺术音乐语言所体现的浪漫美与现实是格格不入的。它的存在意义并不在于表现人类对精神世界的美好追求，相反，它所表现的，通常在于看人类又是如何将这美好的愿望撕碎的。因此，它的真正意义在于唤起人的生命主体意识，要求人们珍惜自己，热爱生命，善待美好，保护人类心中所固有的这片心灵根据地——幻想。
影视艺术音乐语言一般不太被人们重视，因为，一般来说，它只是影视艺术画面语言和文学语言的陪衬，不能成为影视艺术语言的语言核心。但是，这并不意味着它不重要，相反，在许多情况下，由于忽略了对影视艺术音乐的鉴赏，造成了影视艺术鉴赏的失败或不完美，这样的事情，在现实中屡见不鲜。但愿所有的观众都能从音乐语言中，读到音乐以外的东西，领悟到影视艺术音乐语言的精髓。
