转场性音乐在影视艺术音乐语言中，其作用犹如文学作品中的文字过渡一样，可以保证影视剧情节由上一个段落过渡到下一个段落，所以，在影视艺术音乐语言中，转场性音乐体现的是一种“过渡美”。
转场性音乐采用的方式很多。有的影视剧用主题性音乐过渡，有的影视剧用与主题无关的乐句铺垫过渡，有的采用与两个场景段落既有关联而又有自然变化的音乐进行衔接……总之，正如文学作品中的启承转合一样，转场性音乐的运用本无定法，完全根据不同创作者的审美喜好而定，根据影视剧叙事需要而定。因此，转场性音乐语言的运用，绝不能固守成规。但是，转场性音乐的运用也有其自身的法则。一般来说，无论采取怎样的方法过渡，转场性音乐：一要流畅自然，不给人以生硬感；二是要节奏舒缓，感情饱满，情绪变化不做作；三是音乐起落要淡入淡出，以不使人察觉为最佳。
转场性音乐的出现，意味着旧的叙事段落的完结和新的叙事段落的开始，因此，在影视艺术叙事中，它通常担当着弥合“段落缝隙”的使命，能否弥合得恰到好处，直接影响着影视艺术作品的质量和审美效果。因此，转场性音乐非常重要，它的存在暗合了“叙事艺术就是结构艺术”。
韩国影片《一个女人的一生》就是运用转场性音乐的典范。在这部影片中，顺妮回忆自己童年远嫁他乡，当童养媳的经历，为日本人的工厂劳动，到汉城寻夫和失夫以及做牛肉汤谋生等往事。当她永失所爱，神情严峻，心中一片凄惨之时，影片每一个段落之间，都会运用颇具民族特色的打击乐来过渡。那朴实无华、单纯洗练、起伏自然的音乐，使人陷入对顺妮的深深同情中。
4.影视艺术环境性音乐语言与真实
环境性音乐是指影视艺术生活场景中比较流行的具有典型意味的乐曲，其目的主要是为了烘托影视艺术的现实环境气氛，增强影视艺术情节的现实感和可信感，从而形成一种震撼人心的艺术效果。环境性音乐的运用有助于揭示主人公的生存状态、内心活动、文化背景和社会背景，呈献给观众一种“真实美”，加深观众对影视艺术作品的理解。
环境性音乐的形式很多，不同的形式往往反映出不同的地域文化内涵。影视艺术作品中，以民歌作环境性音乐的作品通常反映的是生活在这块热土上的这个民族的人文生活状态；以山歌作环境性音乐一般表现的是生活在那块土地上那个民族与众不同的民族集体性格；以船工号子为环境性音乐的旨在交代船工、纤夫其社会生存境遇；以流行歌曲作环境性音乐的能恰当地揭示影视艺术主人公所处社会的审美时尚；而以舞曲作环境性音乐的却往往能刻画欢乐场面中主人公的独特心理体验……
环境性音乐洋溢着深厚的现实主义气息它所具有的真实美，常能令观众反思到许多社会问题，它可以唤起观众的各种人生经验，以便使其借助这些经验理解遥远地域或年代人们的心灵颤抖，理解发生在自己身边的种种生活现象。可以说，环境性音乐是主人公身边的音乐，是观众身边的音乐，它可以更好地使观众设身处地，对象成主人公，共时共历地体验主人公的各种情感活动，从而更加深刻地理解影视艺术作品的艺术精髓。
环境性音乐在影视艺术作品中的应用非常广泛。在我国，反映西部风情的影片常有陕北的信天游、青海的花儿、新疆的冬不拉等旋律出现；反映南国风光的影片则常有江南民歌、山歌、川江号子等旋律萦绕。总之，这些环境性音乐，犹如一枚徽章，揭示出不同地区与众不同的风土人情，反映出不同地区社会人群的生活习性和文化生活。毫无疑问，这些环境性音乐作为人类社会文明的原生态，积淀了这些地区、这些民族或生活在那儿的人的审美理想和对人类社会生活的理解，因而，以环境性音乐为切入口，有助于人们从人类学、社会学、文化学、艺术学等多种角度，认识影视艺术作品的实际价值。
5.影视艺术戏剧性音乐语言与冲突美
