虻田：听说你跟儿子在等你丈夫回来，要等他好几年，这是真的吗？
民子点点头。
虻田看看耕作，又对民子说：——
虻田：真了不起啊，生活上有困难吗？
民子：有虻田先生照顾。
这段对白可以看出，有关民子是如何卖掉牧场，坐上这趟列车的经过都已经被省略，它的确起到了优化影片结构的作用。这段文学对白，运用了“听说你跟儿子在等你丈夫回来”之类的话语，很含蓄地交代了民子将等耕作回来这样的爱情诺言信息，自然活跃了影视艺术场景的气氛，使观众被一种浓郁、真诚的、执著的爱情所打动。显然，从艺术角度言，这一切美感信息，都是从影视艺术的文学对白语言中得来的。
影视艺术文学对白语言的种类也很多，一般来说，它可以分为舞台性文学对白语言、生活性文学对白语言两大类。前者更加注重体现对白语言的戏剧冲突性；后者则突出对白语言的社会现实性，二者的相辅相成，使人们觉得影视艺术主人公虽远犹近，它存在于现实之外，又存在于现实之中。
3.影视艺术文学语言的独白美
独白，又叫内心独白，是指影视艺术主人公在影视艺术情境中的心理活动的自我言语表露。贝拉·巴拉兹指出，“言语能加强画面的表现力”，的确，独白这种言语加强了画面的表现力。影视艺术中，有许多场合，借助画面是很难表现影视艺术主人公的真实心理活动的，因此，这种情况必须借助“独白”进行配合，将影视艺术主人公内心深处看不见的言语用听得见的语言表现出来。正由于此，贝拉·巴拉兹指出：“我们一定不要忘记，即使在有声片里，言语也是一种可见的面部表情。”
影视艺术中，独白的形式很多。一般来说，它有三种境况：一是主人公独处时，作为一种画外陈述音，**主人公的忧郁、欢乐或烦恼。二是主人公与两个或两个以上的主人公相处时，作为一种画外对话音，反映主人公之间的内心打算和心理矛盾冲突。三是主人公在无人场合或公众场合，作为画内自白音，大段诉说自己的心声。这种境况中，它是作为画内声出现的，与前两种情况不同。
独白是影视艺术主人公内心复杂矛盾冲突的产物，它是主人公内心世界处于彷徨、犹豫、焦虑时的心理结果，它以心理决断为动机，以心理斗争为表现方式，以心理倾诉为目的，以合适的场合为表达借口，以恰当的时间为表达契机。它是影视艺术主人公感情丰富的标志，是打开影视艺术主人公封闭的内心世界的一把金钥匙。影视艺术中大量运用独白的文学语言，容易将观众带入主人公所处的真实情境，它使鉴赏者走进主人公的心灵深处，与主人公一起体验主人公所体验到的那种心理律动，从而使观众实现与主人公的角色合一，成功地分享影视艺术主人公所具有的喜怒哀乐。
独白是一种比较现代的影视艺术文学语言，它的大量运用大大增强了现代影视剧的文学气息，它使原本具有客观性特征的影视艺术，多了一份主观型的美感魅力。因此，独白是现代影视艺术的标志，它与现代社会生活节奏加快，人和人相对孤立，彼此具有强烈倾诉欲望的现实是合拍的。正由于此，人类未来的影视艺术有从客观化走向主观化的趋势，现实主义写实作品虽然拥有它所具有的历史位置，但是，它必将遭遇新的现代派艺术思潮的强烈冲击。
独白是一种永恒的内心语言，也是一种永恒的影视艺术文学语言。现代影视艺术中，运用独白取得惊人艺术效果的例子很多。人们不会忘记电影《走出非洲》中，那些撼人心肺的独白言语，正是女主人公描写非洲旖旎风光和她的生存感受的独白言语，使人们体会到了非洲的美好、土族人的好客和生存的残酷。再以我国电视剧《希波克拉底誓言》为例，剧情充满了具有象征气息的单调画面，但是由于剧作大量运用内心独白言语，交代了王医生与玉医生的心理矛盾、心理斗争，结果，观众反而不觉得画面单调，倒有一种剑拔弩张的审美感觉。显然，独白增强了作品的表现力。
