这段场景一直是晴彦很威严地责问和表态，相反，凛子却一直默不作声，到了最后，她才说了一句话，而且，这句话与丈夫所说的问题毫无瓜葛。从此不难看出凛子的心态和性格，她不爱晴彦，但又不能不关心晴彦，不能不敬重晴彦。面对晴彦的发问，她既觉得自己没错，又觉得自己有对不住的歉意，结果，最后，趸出了个“要换洗的衣服，有吗？”这句话不难看出凛子的矛盾心态，不难看出她深沉的内向性格，她的这种性格与晴彦坚毅、沉稳但又开朗的外向性格形成了鲜明的对比。
人常说，性格和个性是别在人身上的徽章，在影视艺术作品中，性格和个性又从何来看呢？显然，人物之间的文学对白语言是考察性格和个性的一个有效办法。不同性格和个性的人，在不同场合中，其语言对白的表达方式是不尽相同的。但是，不管其怎样变，最本质的东西不会变，他的对白总要受思维定势的左右，很少有人能例外。正由于这样的原因，影视艺术中主人公形象才能互相联系但又互相区别地存在。同样，也正因为这个原因，那些善于表演的影视演员，才能突破“本色演员”的演技束缚，使自己成为一个名副其实的“性格演员”。应当说，帮助他实现这个演技大飞跃的一个重要因素，就是富于影视艺术主人公性格和个性色彩的文学对白语言。
（2）运用对白，有助于推动故事情节，交代情节的进展状况，说明情节的可能发展方向，暗示故事发展的最后结局。再以日本影片《失乐园》为例：
两个人的房间：
久木和凛子拿着玻璃杯，紧紧地依偎着在饮红葡萄酒。
凛子：咱们俩能就这样拥抱着死去的话，那该多好呀？
久木：我也这么想过，现在更加……
凛子：对，我也是。现在这样最好，我觉得，现在是我人生中的最高境界。
久木：人生中的最高境界……说得真好啊！
凛子：可是，我又怕咱们是不是过于幸福了。不知道这样的幸福可以持续多久（望着久木的脸）？
久木：你问了我一个十分有意思的问题。以前我曾经联系过一个作家，这位作家写了一部描写情死的小说，他写的不是那种老套的殉情，而是两人结合在一起之后同时殉情的方法。如果是互相卡住对方的脖子的死法，到最后总是只有一方会死去。
凛子（目光闪动着）：……
久木：那位作家先生，曾向他的医学部工作的朋友咨询过，有没有什么更好的方法。
凛子：找到这种方法了吗？
久木：用药。只要吃下一种药，就能确定无疑地同时死去，而且死后人体发硬，两个人的身体就分不开了。
凛子：你有这种药吗？
久木：这种药我有，不过，还没有在任何人身上试过。
凛子（微笑）：……
久木：……
凛子：我……只要和你在一起，就不害怕了。
凛子把一口红葡萄酒送入久木嘴里，仿佛酒中已经放进了毒药似的。
两个人亲吻着，似乎是在为情死做预先的练习。
久木把凛子揽入怀中。
凛子：你想要我了？
久木：那还用说。
凛子：要**，就一直做下去吧。
久木：一直？
凛子：永远永远地，一直做。
这段对白明显能看到影片《失乐园》情节正在以前所未有的速度推动着，它也说明久木和凛子的恋情发展到了山盟海誓、生死与共的炽热程度。它也表明，影片情节的发展方向和可能结局。观众已经能明确地感受并意识到，久木和凛子恋情导致的悲剧性时刻即将到来，正如他们所谈论以及所试图尝试的那样。
（3）运用对白，有助于优化叙事结构，避免一些不必要的铺陈和过渡，可以明了人物关系，加强戏剧冲突，可以活跃情景气氛，特别是那些生动、活泼、幽默、含蓄的对白，更容易达到煽情效果，使人们得到一种意想不到的艺术享受。以日本影片《远山的呼唤》中一段台词为例，耕作被捕后坐上了前去服刑的列车，出人意料地发现民子和虻田上了车，而且坐在了斜对面的座位上。
虻田：太太，你好啊？好久不见啦，听说你不养奶牛到中标镇上去工作啦？
民子：对。
