与绘画中的画面构图一样，影视艺术中的画面构图也包括点、线、面、形、体等视觉要素，也遵循对称、平衡、黄金分割比、空间感、色阶等构图原理。它要求创作者在创作时，要注意背景的层次，突出造型中心，恰当合理地用光，利用人们在审美鉴赏中的视觉惯性，巧妙地运用对比手法，大胆使用空白结构手法，合理安排视觉焦点，表现人物形象，尤其是在此基础上，还要强调画面的韵律感和视觉节奏，在有些情况下，还要注意画面装饰的作用，注意透视法则对画面构图的影响。
与绘画中的画面构图有所不同的是，影视艺术中的画面构图是在镜头的运动过程中实现的，除镜头的起幅和落幅与绘画中的画面构图有些相似（画面静止，但影视艺术画面中艺术形象可能是运动的），镜头在推拉摇移跟甩过程中的画面构图，更难把握，它要求摄影师自始至终把握住画面的最佳构图，找到表现影视艺术画面意义的最佳路径。
在影视艺术画面构图中，固定镜头一般采用焦点透视构图法则，而运动镜头则普遍运用散点透视法则。二者的区别，很容易使人想起西洋山水画与中国山水画的区别。固定镜头如同霍贝玛的名画《乡间大道》，路的尽头正是画面的焦点所在；而运动镜头则如夏珪的《长江万里图》，哪里都不是焦点，但哪里却都是焦点。在影视艺术中，那些用于进行场面过渡，抒发主人公情感的空镜头，尤其如此。例如，湖光山色的镜头大全构图中，一艘小船在日光的照耀下，正缓缓地移动，它所处的位置，通常正是画面构图的焦点。
一般来说，每一部影视艺术作品都有其构图的特色，正如不同风格的画家有着其独特的构图审美习惯一样，不同导演和摄影师也有其不同的影视艺术画面构图特色和美学特征。下面将举例分析常见的几类影视艺术画面构图方式，并对其进行鉴赏。
（1）横线构图
在一些影视艺术作品中，经常可以看到，被表现对象形成一条从左到右的横线，使鉴赏者明显感到一种和平与宁静的气氛，感到和平与宁静中潜藏着一种不安与躁动的因素。例如，影片《大阅兵》大量运用了这种手法。士兵们在操场上列成一条横线，炎热的太阳照耀下，士兵们顽强地与时间抗争着，他们纹丝不动，即使有的士兵中暑昏倒在地，他们也不撤退。时间在一分一秒地过去，但是士兵们还在坚持着，他们排列成一条横线，似乎在阻挡阳光的进攻。显然，画面表面的宁静，掩盖着士兵们不屈的精神。他们顽强地与酷暑抗争着，与时间抗争着，显示出他们不屈不挠的意志。创作者试图说明，用这样一支部队作为大阅兵的部分，是再恰当不过的了，因为，他们很好地展现了当代军人的风貌。应当说，画面能给鉴赏者产生如此强烈的视觉冲击力，横线构图功劳不小。
（2）斜线构图
斜线意味着运动和行动。在影视艺术作品中，当被表现的对象斜置或沿一条斜线进行运动时，通常会显示出力量、速度等意义内涵。斜线构图在影视艺术作品中的运用可分为两种情况：第一种情况是被表现的对象从斜线上方向斜下角运动，这时其运动速度之快，运动之惊险，令人咋舌。这类影片常见的有滑雪、车战、空战等方面题材的。第二种情况是被表现的对象从斜下角向斜上角运动，其运动速度之缓慢、运动之艰难，令人着急。这类影片大多为表现山区题材影片所独有，它的运用有助于表现主人公坚韧不拔的意志和精神。一般来说，斜线构图的这两种情况也表现出影视艺术作品不同的美学特色：前者影视艺术作品格调明快，动感极强，具有具象艺术的特点；后者风格深沉、节奏舒缓，具有象征艺术的特点。前者令人赏心悦目，激动紧张，但看完后却如过眼烟云；后者却引人深思，即使看过之后亦余音绕梁犹不绝如缕。
（3）对角线构图
