8.陌生化表演技巧
陌生化表演技巧，又叫“间情法”“间离效果”，最早由戏剧大师布莱希特提出，它的主要内容之一是，演员在戏剧表演过程中应经常意识到自己是在为观众演戏，不能化身为角色，而是要和角色保持一定距离，这样，观众就不能同舞台上出现的人物和事件产生共鸣，不能陷入强烈的剧情反应之中，其结果是使观众保持清醒的头脑，能够冷静地从剧中吸取思想，对戏剧艺术表现的现实内容本身进行严肃地思考。陌生化表演技巧被引入影视艺术中是在“第二次世界大战”后，它曾对当时流行的政治电影、艺术电影和实验电影等类型电影的演员表演产生过深刻的影响。尽管有评论家认为，“间离效果”的出现是戏剧艺术舞台上的一次真正革命，但仍然有相当一部分评论家认为布莱希特的“陌生化表演技巧”，违背了戏剧艺术的基本理论和基本规律，因而在实践中不可行，并指出，布莱希特虽然提出了“陌生化”理论，但在实践中他自己都没怎么试用过。
在影视艺术表演活动中，一名职业演员要演出的主人公角色是非常丰富的，高水平的职业演员，虽然自身的外形特征、声音特征等很少发生变化，但是他们所演出的角色各个不同，一个比一个出色。然而，还有一些演员，虽然，他们一辈子演了很多戏，但是，如果脱去不同角色的不同装束，人们就会惊奇地发现，他们所演的角色怎么看都像是一个角色，当然，这个角色很可能就是他自己。影视艺术中，将一个演员在不同剧情中的相同表演称之为程式化、类型化表演倾向，这种倾向的最大缺点就是容易导致观众的逆反心理，使观众产生审美鉴赏厌烦和疲倦心理。分析这两种演员长期艺术表演中所得到的不同审美结果，就会发现，第一种演员之所以经常保持成功，是因为他（她）善于突破自己的思维、心理定势，总能使自己的角色表演保持某种陌生的新鲜感，以激活观众的鉴赏情绪。相反，第二种演员，由于其表演缺少变化，多少年一个样，缺少第一种演员所具有的那种陌生感魅力，结果，导致看他（她）演出的人越来越少。从此不难看出，影视艺术表演中的“陌生化表演技巧”，不仅对演员绝对需要，而且绝对必要。
尤特凯维奇指出：“对于演员来说，他整个地生活在其中的那个有机体应该是他的家，而不是他的旅馆。演员的生命力和演员创作的实质在于创作过程本身，而不仅仅在于演出或影片，在于长期地和不断地形成和变化，而且这种形成和变化也决不是仅仅产生在舞台上，或是在演出、排演和拍摄的过程中。”[34]从尤特凯维奇所谈的内容来看，他是在说：一个演员的“创作生命力”和“创作实质”在生活中的不断创新，在生活中不断汲取一些新鲜营养，在于他（她）对生活充满深情和爱意。只有那些对生活充满期望的演员，才能勇敢面对生活的变化，才能发现“陌生化表演技巧”的奥妙。
