人到底有没有结束自己生命的权利？没有品质的人生是否可以放弃？这部热闹的、带给人视觉享受的宝莱坞电影，最终要表现的却是如此冷峻的一个主题。随着老龄化社会的到来，安乐死这个残酷的话题将会越来越多地被提起。
《呼喊与细语》 导演：英格玛·伯格曼
死亡是一种边缘处境，没有人可以逃避它。这种处境的一个作用，或许就是暴露灵魂、检验人性吧。伯格曼用一间红屋、四个白衣女人、一场死亡，不动声色地展现着人类的痛苦与孤独，绝望与渴望。伯格曼细腻的风格化的表达，战胜了故事的沉闷与压抑。
《生之欲》 导演：黑泽明
黑泽明的这部黑白老片，印证了存在主义心理治疗家亚隆的观点：对死亡的恐惧，常常与人生虚度的感觉紧密相关。你越不曾真正活过，对死亡的恐惧就越强烈。和半个世纪后的美国电影《遗愿清单》不同，它所表现的对死亡恐惧的超越更具有社会性。
《活着》 导演：张艺谋
在这部名为“活着”的电影中，有许多的死亡，它们不是自然死亡，也不是天灾或疫病导致的死亡，它们应该有一个特别的名字，叫作“社会性死亡”。有些时候，社会性死亡会有一个“意外死亡”的外表，但“意外”掩盖不了这些死亡的荒诞与残酷。
《永生之法》 导演：古斯塔沃·罗恩
在死亡的灰暗背景上，两个白血病男孩演出了他们多彩的生命故事。有些时候，孩子就是上帝派来的信使吧，通过他们透亮的眼和单纯的心，人们得以重新理解生命，包括它的艰难和沉重，也包括它的甜美和丰盛。
《特别响，非常近》 导演：史蒂芬·戴德利
9·11，九岁男孩奥斯卡的父亲再也没有回来。一把藏在花瓶中的钥匙，让他带着幻想开始了不可思议的寻找。或许，每个人在经历了巨大的丧失之后，都需要用自己的方式展开一次寻找。然后，重新发现生活，让心有一个着落。
《入殓师》 导演：泷田洋二郎
入殓，是一种行为，一个过程，是丧葬仪式的一个组成部分，但在这部电影中，它成了行为艺术。入殓，为什么可以如此精致，如此细腻，如此庄重，如此美丽？因为入殓师视其为生命的一部分而不是非生命的过程，它无声无息地化解着死亡的恐惧和别离的哀伤。
《遗体：面向明天的十天》 导演：君塚良一
看这部电影需要一点儿勇气：大海啸过后，一具具遗体被运到体育馆，其状恐怖而惨烈。一个即将退休的老人请求加入志愿者行列，帮忙安放遗体和协助家人认领。在混乱与悲恸中，宁静和庄严慢慢升起，逝者由此获得尊严，生者因之得到抱慰。
