尽管激进的变革者制造了一些社会骚乱，但社会的抗议并没有完全满足。19世纪末阿根廷的物质生活在持续增长，尽管国内生产总值不高，但年收入却有了明显的改善。这实际上也给中产阶级提供了改善生活条件的机会，如教育和文化的需求，能够逐渐达到一个他们想要的水平。这要得益于唱片录制技术的改进，从1905年起，录制方式开始多样化，唱片的声音质量逐步提高。多种乐器组合的声音录制也更加便捷，当乐队和录制唱片的数量在不断增加时，探戈的传播基础更加广泛，消费市场也逐渐扩大。那时候，咖啡馆引入了留声机，还有专业人士按照顾客的需求播放黑胶唱片。
1905年至1920年期间，约有40支乐队在持续不断地录制唱片，另有50多支零散的乐队也有少量的作品录制，有100多处地方可以通过留声机听到黑胶唱片录制的探戈音乐，再加上乐队的现场演奏，这样就可以大概清楚当时探戈的大众传播规模。这还要加上剧院里上演的探戈代表作品，由西班牙人和克里奥尔人创作的轻喜剧（或称小戏剧）中含有很大篇幅的探戈片段，这些探戈片段给这部作品的上演带来了成功，当然也有失败的时候。当作品成功时，最吸引观众的还是探戈部分。这些作品会重复上演，有的会临时增加一些探戈曲目，由其他的乐队演奏。成功的作品能否多次重复上演还得看探戈乐队演奏的质量。在班多内翁琴加入之后，乐队达到最大程度的稳定，加入班多内翁琴之后的四重奏在当地被称为传统四重奏。从欣赏和舞蹈的角度来看，这样的结构组成是最理想的，让探戈可以有了旋律，有了节奏，也加入了演唱的歌词。
由于探戈在阿根廷进行了非常广泛的传播，当地的俱乐部也成了探戈主要的消费场所。为了扩大录制渠道，满足不断增长的唱片市场的需求，一些阿根廷本土的探戈作曲家前往欧洲和美国去录制唱片，录制质量比本土更佳，乐队组合也更成熟。一群阿根廷音乐人和舞者一直潜伏在巴黎，直到1914年第一次世界大战爆发时，他们才返回阿根廷或去往欧洲其他城市。
布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚两座城市之间实际上是一脉相承的，音乐上也非常相似，特别是在狂欢节期间。在阿根廷内陆地区，科尔多瓦市和罗萨里奥市的一些大广场是探戈乐团演奏的主要场所。布宜诺斯艾利斯的探戈乐队也会到智利和巴拉圭去演出。在四重奏的基础上将乐队增加到五重奏和六重奏，增加乐器的数量，加大音乐的音量，另外还允许许多支乐队合作，增强其他乐器的节奏和旋律背景。
图3-3 在探戈舞会中播放黑胶唱片的留声机
