法国导演莱奥·卡拉克斯（LeosCarax）创作了法国电影史上最奢华、最浪漫，也最令人纠结的爱情影片《新桥恋人》（LesamantsduPont-Neuf，1991）。恋爱对象是一对落魄至极的流浪者，这段令人匪夷所思的奇妙爱情以极度绚烂的后现代方式呈现在塞纳河畔（《新桥恋人》可参见本书第一章第五节“纪实与浪漫的爱情表达”）。法国马可·卡罗和让-皮埃尔·热内执导的《黑店狂想曲》（Delicatessen，1991）是从新巴洛克电影中演化出来的异型，一个怪诞的梦境。它的问世，引起法国影坛一片惊喜。影片假定一个虚构的年代背景，经济萧条，人人自危，甚至要以人肉为食物赖以生存。在一幢破败楼房里发生了一连串离奇的事情……因为它黑暗、怪诞，又因为它充满了童话色彩和超现实主义语言，作为一部超现实的幻想喜剧，可算得上是后现代电影佳作。
在叙事方面，马其顿共和国青年导演曼彻夫斯基的《暴雨将至》（Пред дождот，1994）可谓是后现代叙事的典型范本。影片撰写了三个故事：第一个写的是一个发过静默誓的修士和被冤枉杀人而躲进教堂的异族少女之间的一段爱恋；第二个描写了伦敦的女记者要在她的两个爱人之间做选择的故事；第三个故事则描写了身心疲惫的摄影家柯克“回归”故乡却死在亲人手中的悲剧。三个故事殊途同归，在人物命运的贯穿下揭示战争的悲剧宿命。曼彻夫斯基显然不满足于传统叙事理论的叙事，他对这种秩序化的叙事进行了突破。“三个段落的不断重复、类比、呼应和消解，真正解放了叙事，并且使得我们的单一思维从已有的时空观念之链条上脱轨而出。《暴雨将至》的叙事机制充满野心地建立在试图打碎宇宙、世界、种族、语言的连贯性、密闭性与自成一体之上。这也正是后现代最富于建设性意义的一面的体现，消除权威和中心，但是并不回避对人类生存现状的体恤和关怀。”[5]加拿大阿托姆·伊戈扬导演的《色情酒店》（Exotica，1994）内容探讨了窥视和制造窥视者之间的关系。但叙事结构也不是一般观众熟悉的起承转合，而是多线平行，没有因果关系的时空错位，把叙事的时空拼图游戏留给了观众。
其实，正如很多学者指出的一样，后现代更多体现为一种在世界范围内发展和形成中的文化语境，后现代的精神影响是浸透到艺术的所有领域的，对于电影来说，不管是艺术电影，还是主流的商业电影，后现代的风格特质日益明显。在英国，画家出身的英国导演彼得·格林纳威（PeterGreenaway）将自己对绘画的热爱与对写实传统的颠覆带到电影创作中。他的影片大量引用文艺复兴时期的绘画作品，以及东方尤其是日本江户时代的“浮世绘”。在其丰富怪诞的隐喻效果和特立独行的叙事风格中显现着后现代电影的光芒。他导演的《魔法师的宝典》（Prospero’sBooks，1991）改编自莎士比亚的传奇剧《暴风雨》。格林纳威应用最新数字合成技术，打破了电影叙事边界，将绘画、舞蹈、音乐、摄影和高保真音响效果等艺术因素融为一体，影片如同一部打开了的艺术百科全书。而《魔法圣婴》（TheBabyofMacon，1993）则是一部启示录风格的寓言体电影，将宗教、死亡、性欲、人性的贪婪与背叛，以及舞台表演、超现实意象等内容错综复杂地交织起来。《枕边禁书》（ThePillowBook，1996）、《八个半女人》（81/2Women，2000）都更具有油画般浓厚的华丽的后现代电影色彩。
