20世纪80年代，欧美各国涌现出一批才华横溢的新一代电影人。如本书第七章所述，评论界将法国的吕克·贝松（LucBesson）、让-雅克·贝奈克斯（Jean-JacquesBeineix）、莱奥·卡拉克斯（LeosCarax）称为“BBC”派（取他们名字的第一个字母）或“新巴洛克派”。这些导演成长于影像普及的时代。不同于电影界的前人，他们的艺术素养来自影像而非文学，因此，在他们的电影中，首先是画面，画面优先于故事。他们精雕细琢完美的视觉画面，吸引和震撼观众。他们的影片运用流行时尚、高科技器材以及来自广告摄影和电视商业广告的惯用手法，快节奏、复杂的电影技巧是他们的共同特点，也充分体现了后现代电影“影像狂欢”式的特征。法国“BBC”一代人的电影世界纯粹而又热烈，体现出不同以往的视听效果。吕克·贝松的处女作《地铁》（Subway，1985）视点极为独特。繁忙的巴黎地铁之下居然还有一个丰富多彩的世界，各色人等蜗居在下面，与都市表层有着各种奇妙的联结。这部影片揭示了另类都市青年的亚文化生活形态，呈现了当代都市的奇异景观。法国让-雅克·贝奈克斯的《巴黎野玫瑰》（37°2LeMatin，1986）以一种极端的方式呈现了一对年轻恋人的情感与**，既有着强烈的视听刺激，又缠绵悱恻，感人至深。影片沿袭了经典青春爱情片的叙事类型，但在人物性格、风格意蕴方面又是另类而独特的，特别是女主人公贝蒂强烈的、极富征服性的个性与命运是电影史上所独有的。
20世纪80年代，欧美新锐导演与其后现代主义风格影片主要还有：英国阿伦·派克执导的《迷墙》（PinkFloydTheWall，1982）；法国莱奥·卡拉克斯的《坏血》（MauvaisSang，1986），彼得·格林纳威的《厨师、窍贼、他的妻子和她的情人》（TheCooktheThiefHisWifeandHerLover，1989）；美国大卫·林奇的《蓝丝绒》（BlueVelvet，1986）、马丁·斯科塞斯的《基督最后的**》（TheLastTemptationofChrist，1988）、史蒂文·索德伯格的《性、谎言和录像带》（Sex，Lies，andVideotape，1989）；西班牙阿尔莫多瓦的《精神濒于崩溃的女人》（Mujeresalbordedeunataquede “nervios”，1988）；加拿大阿托姆·伊戈扬的《合家观赏》（FamilyViewing，1987）等。
