☆ 影片档案 ☆
片名：罗拉快跑
外文：Lolarennt
导演：汤姆·提克威
编剧：汤姆·提克威
主演：弗兰卡·波坦特、莫里兹·布雷多、阿敏·罗德、路德格·皮斯特、赫伯特·奈普
上映：1998年8月20日
国家/地区：德国
片长：81分钟
获奖：获1998年威尼斯电影节金狮奖提名，2000年英国电影和电视艺术学院奖最佳非英语片提名
汤姆·提克威（TomTykwer）于1965年出生于德国西部的城市乌泊塔尔。他从小便对电影产生浓厚的兴趣，从11岁开始就自己动手拍摄短片，13岁便进入影视圈摸爬滚打。中学毕业后，他尝试向欧洲的多所电影学院提出学习申请，但均未成功。提克威只好来到柏林当电影放映师。1987年，他为电视台拍摄了一系列世界著名电影导演的访谈节目，获得与文德斯、彼得·格林纳威、基耶斯洛夫斯基等大师面对面交谈的机会。这个经验对提克威日后独立执导电影是非常重要的，尤其是基耶斯洛夫斯基创作于1981年的影片《盲打误撞》便直接影响了《罗拉快跑》的叙事结构。在创作了《一脸死相的玛莉亚》（1993）、《冬日恋曲》（1997）等影片后，汤姆·提克威终于在1998年凭借《罗拉快跑》一夜成名，这部影片也成为后现代电影的一部标志性作品。
1.故事新编：对经典的“英雄救美”叙事模式的颠覆
影片讲述罗拉营救男友曼尼的故事。曼尼为黑社会老大朗尼跑腿，他带着一个装满10万马克的袋子上了地铁，却因为看见警察而失魂落魄地逃出地铁，把袋子遗落在地铁上，被一个流浪汉捡走。曼尼面临着朗尼的残酷惩罚，惊慌失措又走投无路的他打电话给罗拉求助，为了帮助心爱的男人，罗拉必须在仅剩的20分钟内筹集到10万马克，才能使曼尼逃过一劫。罗拉的奔跑由此展开：第一种可能性，罗拉飞奔到银行找任行长的父亲借钱，却正好撞上父亲与情人在一起的场面，恼羞成怒的父亲把罗拉轰出了银行，空手而至的罗拉只能帮助曼尼抢劫超市，但是当他们跑出超市后，却被警察包围了。一个警察手枪走火打中了罗拉，罗拉倒地而亡。最后时刻，她回忆起与曼尼在一起热恋的画面，于是不甘心的她决定重新来过。第二种可能开始的画面重新回到罗拉落下电话的瞬间，她再次跑到银行找父亲要钱，并夺下警卫的枪进行要挟，终于拿到10万马克。走出银行的时候罗拉遇到警察的包围，但是警察却没有怀疑她，示意她赶紧离开。罗拉来到与曼尼碰头的地点，曼尼满心欢喜地向她跑去，却被一辆疾驶而来的救护车撞倒。曼尼弥留之际也回忆起与罗拉的对话。罗拉仍然不能接受这个结局，于是故事再次回到起点，开始了第三种可能：罗拉飞奔到银行门口，刚巧父亲坐朋友的车外出了。绝望的罗拉看见对面的赌场，抱着一线希望赌两把的她竟然大获全胜。罗拉提着赢来的钱赶到曼尼约定的地方，与此同时，曼尼看见捡走钱的流浪汉经过，穷追不舍地终于抢回丢失的10万马克。事情得到解决了，曼尼与罗拉迎来一个皆大欢喜的结局。
影片讲述的故事乏善可陈，不过是一个古老的爱情故事：罗拉为了营救男友曼尼而奋不顾身。唯一具有新意的地方在于影片把拯救的主动者设置为一名女性，而把被拯救的角色设置为一名男性。相比罗拉的勇敢果断和机智敏捷，曼尼要远远懦弱逊色得多：他指责罗拉没有按时赶来和他一起完成黑社会老大交给的任务，导致他在地铁上丢失了10万马克：“你不在，我就把事情搞砸了。我真没用。”而且，他在丢失钱后只会哭哭啼啼地打电话向女友求助，在电话亭里无助地等待被救。这种对经典的“英雄救美”叙事模式的颠覆在某种程度上具有了向男权话语规则发起挑战的意味。
2.复调叙事：三段式叙事结构承载不同的后现代意蕴
