迈克尔·摩尔在《华氏9·11》中是如何实现有目的剪辑的？第一，影片在对题材的处理上，导演有选择性地选了一批能够表现布什政府的无能的材料，而排除了其他的干扰因素。这个干扰因素就是布什在就职演讲中做出的承诺：“带领美国经济复苏，以平民节俭的作风，重塑白宫的尊严与荣誉，重视教育和基础研究。”[13]事实上布什政府之后相继履行了这些承诺。更为重要的是，迈克尔·摩尔激励批判的伊拉克战争，当时获得了占多数（59%）的美国民众的支持[14]。美国所面临的问题并不能完全归罪到布什政府头上。而导演迈克尔·摩尔在表现布什政府的无能时，采用了许多精心安排好的剪辑。一个场景是，“9·11事件”出现后，布什当时正在一所幼儿园陪孩子们朗诵课文，这时候他的助手走过来在他的耳边说了几句话，布什停止了朗诵并沉默了好一会儿，之后是将近8分钟的表现布什沉默的镜头。影片通过这样的一个长镜头来表现布什内心的煎熬，把他的惊慌不知所措充分放大展现在观众的面前，就这样导演传递给观众一个懦弱无能的总统形象，也表明了作者的态度：“布什总统在这部影片中是一个优秀的喜剧演员，借他之口，我让人们知道了他们根本没机会了解的东西——愚蠢、恐怖、真相。”[15]
最能表现导演目的的段落在于影片开始的白描，它讲述了布什参与美国总统大选那一年的戏剧性变化，媒体都在大呼戈尔取得胜利的时候，剧情急转直下，小布什在佛罗里达州获得了关键性的胜利。迈克尔·摩尔自己配的旁白说，“布什偷去了这届总统职务”。接着，镜头出现了人们从未看到过的画面：布什的车队在首都华盛顿遇到了庞大的抗议示威者，人们把鸡蛋扔向总统的座驾，布什成为美国历史上第一个从后门溜进白宫上任的总统。迈克尔·摩尔在影片开始时就对布什总统职位的合法性提出了质疑。不过没有任何证据表明布什在选举中采用了非法手段。
第二，导演在影片中突破纪录片的忌讳采用了煽情段落。最突出的例子体现在导演自己家乡弗林特小镇的一位母亲丽拉·利普斯考姆（LilaLipscomb）——一位普通的美国妇女、一个士兵的母亲身上。她几十年如一日地把美国国旗插在旗杆上，她自豪自己是一个美国人，她把自己的孩子送去当兵，希望他有一个好的前程。在伊拉克，她儿子的直升机被击落。对着摄像机，丽拉念了儿子给她的最后一封信。信中说：“妈妈，我不知道我们为什么要到这来。不知道还要让我们在这场毫无意义的战争中打多久。希望下次选举时，布什这个笨蛋不会再次被选上。”这封信让电影院里的观众流下了眼泪。导演迈克尔·摩尔说这段是他在拍摄中感觉到最有力量的段落，“我从未在拍摄的现场这样哭过。我事先不知道她要念什么。等她开始念了，我人几乎垮了。我记得，我在努力听和想，为的是止住自己的哭。听到这些话，我觉得这是他从墓地里发出来的请求，是他的最后的愿望。我知道我要承诺自己去努力实现这个愿望”[16]。导演知道在伊拉克战争中失去生命的美军的痛苦，也知道失去儿子的母亲的痛苦，他用这样的一个悲伤的事情能够极大地唤起公众的同情心与厌恶战争的情绪。
第三，导演在影片中还使用了大量的对比和交叉剪辑。有一个镜头用蒙太奇表现布什对着导演大喊“年轻人，去找份工作吧”，之后就是他在公众场合做土豆泥的场景，边做边夸耀自己的手艺，然后就是布什在农场里休憩，结尾是小男孩和妈妈接吻后睡觉。这一段对比剪辑形象地表现了布什的不问国事。影片还虚造了布什家族与拉登家族握手的镜头，用以表明两个家族之间的紧密联系，进而揭露萨达姆只是布什打击恐怖主义的一个替罪羊而已。还有一个著名的剪辑是，布什在台上高呼美国需要盟友的时候，下面接着剪辑进三只抓耳挠腮的猴子画面。这个极具象征性的镜头充分地说明了英国等盟友在其中所处的傀儡角色。
第四，迈克尔·摩尔有时亲自上阵干预电影的进程。比如在说到伊拉克给美国家庭带来的深重灾难时，他提着摄像机去采访一些议员问他们愿不愿意把自己的孩子送上战场，结果那些议员都露出了无比尴尬的表情。导演在这儿充分地表明了议员和美国政府是一丘之貉，他们在共同欺骗美国家庭。
3.结语：社会公平正义的坚守
总体而言，迈克尔·摩尔的《华氏9·11》在社会的公平正义上的成就最终还是大于它的艺术上的成就。影片上映的第二天，美国在伊拉克前线士兵的家属组织和“9·11”死难者家属组织就发表公开声明，呼吁布什总统看这部影片。面对白宫发言人对该部影片虚构事实的指责，迈克尔·摩尔则公开声明：这部片子前后有一打的研究人员、三组律师队伍和来自著名的《纽约客》杂志的专业事实核对人员对所有事实进行核实，以确保这部影片“是这个时代研究最彻底，诊断最彻底的一个纪录片”[17]。导演的这句话既透露了他对事实的掌握，也表明了他对此片影响力的确信。但是从对取材的运用上看，他也难以使人相信这不是一部宣传他个人政治主张见解的电影。
