影片在视听上更多地采用好莱坞的拍摄手法，镜头流畅、精美，在卢卡斯落入海中时，运用零听觉聚焦，展现了主观落水后的听觉，短暂的失声预示着这是一种毁灭性的灾难。在展现灾难现场——兰花度假村时，几次运用到了航拍，用上帝视角来看灾后的一切。可怕、萧条，镜头将灾难的残忍性直接输送给观众，观众在随着镜头经历了震撼的灾难现场之后，在上帝视角下冷静地审视这场灾难，深思玛利娅这一家乃至这里所有历难者的灾后命运。
被海啸洗劫后的度假村异常宁静，坚强的母亲在找到自己孩子后，彻底崩溃。卢卡斯看着一向坚强的妈妈受伤并表现出脆弱的一面，他内心深处的男子气概被激发，开始承担帮助妈妈等待救援的责任，这时候的他活像个小大人。妈妈破掉的腿伤伤口一直在滴血，血淋淋的伤口让卢卡斯说出了一句他内心的真实想法：“妈妈，我实在看不得你这样。”在这句简单对白的背后透露着一种真实，是一个叛逆的、处于青春期的小孩，对于家人的爱和勇于承担责任的萌芽。妈妈腿部受伤严重，他就撑着妈妈往前走，一副成年人的勇敢模样。安静的灾后现场传出了小孩子的哭喊声，妈妈执意停下来，去救这个可怜的小孩子，这也是在灾难中，妈妈给卢卡斯上的一堂重要的爱心课。爱要传递下去，让更多的人看到希望，找到家，得到爱。卢卡斯像个大人，陪伴在妈妈身边，给她支撑下去的力量。载着玛利娅和卢卡斯的车驶向医院，离开事发地，沿途不再是美丽的热带风景，而是一个个经过灾难破坏的、不完整的家庭，他们为尚且存活的家人求救，他们为已逝的亲属哀号，前方车辆的车厢里横着十来具已经发白的尸体。卢卡斯起先是害怕眼前的乱象，接着站起身，迎着风，勇敢地接受眼前的一切。对于送妈妈到达医院的当地人，卢卡斯虽然听不懂他们口中的泰语，但是一直说：“谢谢，谢谢。”灾难让卢卡斯学会了感恩。在妈妈和隔壁床的阿姨一样吐出黑色呕吐物时，虽然承受不了这样的恐惧，卢卡斯还是坚强又心疼地安慰着妈妈。卢卡斯像是天使一样，化身医院的寻人者。当他透过玻璃窗看到在他的帮助下团聚的父子俩抱头痛哭的场面，不由得流下了幸福的泪水。当他转身即刻回去找妈妈时，妈妈已经不在原本的床位了，卢卡斯一瞬间变成了“孤儿”，和一群同样悲惨的小孩待在一起，终于，坚强的小男子汉留下了恐惧的眼泪。这时候镜头拉远，给了他一个冷静的空间。
导演在接受采访时谈道：“电影想表达的不仅仅是人的生存和死亡，更是体现出生存的艰难和痛苦。”编剧也谈道：“这部电影开始于一个改变了所有人命运的瞬间，几秒钟的时间而已。但是从那以后，这部电影成为一趟旅程，一趟不断向前逃生的旅程。我们都从网络和电视上几乎同时看到了海啸带来的灾难和毁灭，但电影《海啸奇迹》引领我们带着感情重温了一个充满人性的经历海啸灾难的故事。这个故事和我们在新闻中听到的海啸状况是完全不同的。”[19]不是停留在新闻或者事故的表面，而是深入下来，关心灾难后的人们真实的生活，他们在灾难之后表现怎么样、过着怎么样的生活，正是这部影片所要讨论的问题。
生存是目的，爱是希望。灾难降临时，人们唯一的念头就是怎样存活下来，人们的求生欲在一时间被无限放大。但是影片中，我们看到阐述更多的是爱：家人的爱，对孩子的爱，陌生人的爱，大难临头，更多的是互助互爱。在医院的病房里，卢卡斯担负起了“寻找者”的使命。他走过一个个病房，穿过一张张病床，一直呼喊着小本子上需要寻找的人的名字，可是在这样的灾后医院，到处都是苦难的病人。这只是几个医院中的一个，更何况，谁也无法确认名单上的人是否还存活在世上，找到的希望微乎其微。这时候的卢卡斯像个天使一样，身后有着明亮的光环。终于，有了第一个回应，他帮焦急的爸爸找到了儿子，两个少年情不自禁地抱在了一起，存活是上帝给予的最好礼物。那些救援了妈妈的当地人民，帮助爸爸一起寻找家人的陌生人，承担起照顾两个小孩子责任的陌生女人，在灾难中互助互爱，传递着爱的能量。导演从大处着眼，小处着手，阐释着“爱是希望”的道理。这不仅仅体现在贯穿全片的寻找上，有一个细节更是将这份情感表达得极为确切：在玛利娅与亨利一家团聚、在手术室再度相遇时，原本已经濒临死亡的中年女人，仍在等待治疗，因为她说，她也有家庭，她要留着一口气看到她的家人。
爱给了人们挑战灾难的勇气，爱也是生存下去的唯一希望。
