美国在此时期拍摄了《唐人街》（Chinatown，1974）、《香蕉》（1971）、《纳什维尔》（1975）、《飞越疯人院》（OneFlewOvertheCuckoo’sNest，1975）、《电视台风云》（Network，1976）、《大特写》（TheChinaSyndrome，1979）、《总统班底》（1976）等政治影片。由罗曼·波兰斯基导演的《唐人街》，将人性、惊悚与政治融合在一起。最丑恶的政治阴谋，与最丑恶的**闹剧交相辉映，比赛谁更丑恶。政治家为了能通过一起集资修建水坝的预算案，在已经快干枯的洛杉矶，将成吨的水倒进外州沙漠。最终影片创造了经典的正义被战胜的结局。《总统班底》是艾伦·帕库拉导演的表现水门事件最著名的影片，影片以半纪录片的手法，将《华盛顿邮报》两位记者如何最终发现这场政治丑闻的过程淋漓尽致地展现了出来。
此外苏联与古巴联合出品、米哈依尔·卡拉托佐夫导演的《我是古巴》（IAmCuba，1964），是一部杰出的“左”派电影，将政治寓意蕴藏于古巴风光史诗之中，采用游记的形式，把广大古巴人民处理成“男主角”，而古巴本身似乎就是“女主角”，而美帝国主义是当然的反角。影片凸现巴提斯塔时代的贫富差距，展现了富饶的土地、拥挤的贫民窟、豪华的娱乐场所。以创作政治影片而闻名世界影坛的波兰电影大师安德烈·瓦依达的《大理石人》（Czlowiekzmarmuru，1977），则直接把揭露的对象指向官方意识形态对现实的歪曲和对历史的篡改，官方擅长通过操纵的手段编造出历史事件，以达到意识形态宣传的目的。影片以当代波兰青年一代知识分子的代表——电影学院毕业生阿格涅丝卡的视角展开，她偶然地在博物馆的地下仓库里发现了大理石人——斯大林时代的劳动模范砖瓦工人布尔库特的雕像。他曾经被官方文化作为英雄精神的典范大力宣扬，后来他却神秘地失踪了，他的事迹和肖像也随之被官方文化抹杀掉。……瓦依达通过《大理石人》所要揭示的不仅是一个诚实的个体在体制中遭遇的不公平待遇，更是将官方对意识形态的操纵暴露无遗。西班牙安东尼·巴尔登执导的《一月的七天》（Sietedíasdeenero，1979）用纪实的手法描述了1977年1月24日极右分子在马德里阿托查大街杀害几名律师的真实事件。
5.政治影片创作的萧条时期：20世纪80年代
在充满革命**的动**的20世纪六七十年代之后，是重组秩序的80年代。政治影片的拍摄也因此进入萧条期，数量很少。这一时期代表性的政治影片如美国沃伦·比蒂自导自演的史诗电影《烽火赤焰万里情》（Reds，1981），描写20世纪20年代初期，向往共产主义的美国名记者约翰·雷德千方百计跑到十月革命之后的苏俄体验生活，追求理想的政治国度，并写出了轰动世界的《震动世界的十天》。为了自己的理想，他战斗到生命的最后一刻。南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡拍摄的《爸爸出差时》（WhenFatherWasAwayonBusiness，1985），时代背景设定为1948年南斯拉夫与苏联关系破裂大捕政治犯时期。影片巧妙的是透过一个六岁小孩的成长，侧面批评了该段时期的种种做法。这一时期法国著名导演科斯塔·加夫拉斯又拍了《失踪》（Missing，1982），影射美国参与智利军事政变的丑闻，该片获当年戛纳国际电影节金棕榈奖；影片《江娜卡》（HannaK，1983）提出了巴勒斯坦人是否能从以色列人那里取得公平待遇的问题；德国著名导演沃尔克·施隆多夫也拍摄了几部带有政治倾向的影片，如《伪造》（1981）、《老男人的聚会》（AGatheringofOldMen，1987）等。
