2.人物群像的塑造与多个事件的呈现
看完电影会发现，影片中并没有所谓的主人公，也没有一个扣人心弦的故事，只是一个群像的塑造，多个事件的呈现。导演选择了一个全知视角来讲述一个有关于撞车的一系列关联事件，没有独特的视角，也没有戏份的侧重，而是从多个角度和上帝视点来呈现事件的来龙去脉。影片没有主人公，但是人人又都是主人公。导演用镜头语言去探索每件事情背后每个人的内心，展示一个群像的特点。每个有关撞车和种族主义的人都是这个群像中的主人公，从他们身上我们才能看到这个群体的集体特征。36小时内发生的几次撞车事件把片中的人物都紧密地联系起来：警员雷恩和黑人导演夫妇发生了纠葛，黑人导演被彼得劫持，彼得被年轻警员汉森搭载但不幸被杀害，彼得和同伙抢走了检察官夫妇的车，检察官夫人简迁怒于修锁匠丹尼尔，丹尼尔被恐吓，彼得同伙从亚洲人手里解救了偷渡者，亚洲人的夫人和侦探格雷厄姆的车发生了碰撞，格雷厄姆的弟弟就是最终不幸身亡的彼得。这是一个集合的群体，在这个群体中有善良也有邪恶，有保护也有报复，有救赎也有毁灭，而且这些发生在每个人的身上，每件事情的背后都能折射出人性的影子。“种族问题”更像是一个怪圈，周而复始、难以摆脱。例如在影片的最后，黑人青年在唐人街上释放了被买卖的亚洲人。这些亚洲人到了梦寐以求的美国，见到了他们理想中的“天堂”。有人站在音像店前，有人触摸新鲜的鱼，有人蜷缩在街头一角，每个人都选择了在这个国度里自己的角色。他们的未来或者辉煌，或者无为，甚至为了实现自己的“美国梦”不辞辛苦。但无论如何，他们都卷入了这场“种族主义”的厮杀战。从一个个小个体中我们看到了一个存在于美国社会的大难题，而且并没有一个高效快速的解决办法使之化解。人们只能在这样的复杂情感中挣扎、沦陷，周而复始。
3.叙事手法：零聚焦叙事与多时空交叉叙事
本片导演采用了零聚焦的叙事手法，把发生在洛杉矶36个小时内的撞车事件加以梳理并融合，使整个叙事紧凑、张弛有度，白天和黑夜发生的事件得以很好交叉，不同的撞车事件也由其中的某一节点而紧密联系，虽然人物众多、故事烦琐，但导演用了精巧的构思和设置，使得所有的事件剪贴画般呈现，叙事连贯、缝合完整。
导演对短短36个小时的发生的事件与人物，主要采用时间和空间交叉编排来叙事。在同一叙事时间内，导演将事件横向展开。如在前一天的晚上发生了一系列与后来矛盾大爆发有关的事件，黑人导演夫妇被警员雷恩侮辱，年轻警员汉森心怀不满，检察官夫妇被抢了车，妻子简在回家以后对黑人保姆和墨西哥裔修锁匠不满，修锁匠丹尼尔和小店店主发生争执，这一切在一个横面上是展开的，也可以说是同一时间段发生在不同空间的不同的事件。在第二天的白天，每件事件都对于事件本身有了纵向的发展，在事件发展的过程中，导演让事件的人物之间也有了一定的关系，整个洛杉矶视野范围内的一系列撞车事件被组合成为一体。在这一整个白天的叙事过程中，事件的发生也是有起伏、节奏的。白天的叙事从店主和女儿去买枪开始，到后来雷恩救起黑人导演的妻子，检察官夫人摔伤、被保姆照顾，青年警员汉森解救黑人导演，丹尼尔被店主拿枪指着头，天使女儿保护了他。这些事件都是通过前面的矛盾铺垫，后又引发的救赎事件。这个**虽然没有强大的矛盾冲突，但使得观众的情绪得以舒展。就当人们以为36个小时即将过去，矛盾将得以化解的时候，导演又在这一天的晚上抛出了他对于种族问题和撞车事件真正的态度，年轻警员出于善意搭载了黑人彼得，却误杀了他；侦探看到自己弟弟的事发现场却无能为力，但是也不尽是绝望；彼得同伙释放了亚洲偷渡者，并为他们买了晚餐。导演传递给观众的信息是，这样的事每天都在发生，没有起点，更没有终点，这是一个跳不出的怪圈。影片采用多角度、多时空的交叉叙事，也在一定意义上将这样困扰的问题形式化、具象化。
影片开始于黑人侦探的撞车事件，结束于撞车现场旁边弟弟彼得的遇难现场，这36小时中发生的事情既严重又仿佛没有发生过。在多文化多种族聚居的洛杉矶，撞车事件还在发生，人们之间的矛盾被激起又被平复，看似已经得以解决的问题，还是那样呈现在每个置身其中的人面前，困扰着每个人。而导演要做的，就是把种族问题背后的人性揭示给我们看，仅此而已。
