2.音乐剪辑
音乐选配完成后，接下来就需要将选配好的音乐素材输入非线性编辑软件声音轨道中，开始剪辑工作。主要采用以下两个方法。
一是音乐间断剪辑，音乐毕竟属于纪录片表现的增色性元素，应该在全片需要突出和强调的地方使用，不能一贯到底，导致纪录片变成音乐电视。
二是音乐过渡剪辑，在需要全面覆盖纪录片相应段落的情况下，音乐应该长于相应段落，这意味着音乐在上个段落末尾就必须要出现，而在下个段落开头时结束，切忌与相应段落同时出现；在出现时音量应该由低逐渐过渡到正常，在消失时应该由正常逐渐过渡到低，切忌与相应段落同时消失。
（五）声音关系的处理
处理好人物同期声、环境同期声、解说词录音、音乐这四种类型声音的关系，是做好纪录片声音系统的重要环节。从目前纪录片创作趋势来看，创作者已经越来越注重每类声音元素单独功能的发挥，声音元素之间的重合情况已经越来越少见。
1.某些声音元素不能重合
在上述四种声音元素中，由于功能相近等原因，某些声音元素绝对不能重合，如人物同期声与解说词录音不能重合，否则会让观众觉得信息混乱；人物采访同期声与主观音乐不能重合，否则容易干扰观众对关键信息的判断；环境同期声与主观音乐不能重合，否则观众容易误认为是客观音乐等。
2.某些声音元素可以重合
在上述四种声音元素中，由于功能差异等原因，某些声音元素可以重合，如人物对话同期声可以与音乐重合；如果同步拍摄效果较好，环境同期声与客观音乐可以重合，人物采访同期声与客观音乐可以重合；环境同期声与解说词录音可以重合，解说词录音与音乐可以重合等。
3.声音元素音量大小的调整
声音元素的优先次序是解说词录音、人物同期声、环境同期声、音乐。因此，如果重合使用，上述四种声音元素需要遵照这个优先次序，音量大小一般有固定的比例。以人物对话同期声与音乐的重合为例，假如人物对话同期声的音量为10，音乐的音量必须要等于或低于7，否则就会干扰到观众对人物对话同期声信息的接收。
四、纪录片后期包装
纪录片画面剪辑和声音剪辑工作完成后，并不意味着纪录片后期制作工作已经完成，还需要添加片头、片尾等附加要件，并做好检查工作。一是添加影片字幕。添加字幕是纪录片后期包装的一项重要工作，包括添加标题字幕、背景字幕、解说字幕等。添加字幕应该注意字体、字号、颜色等的选择，以使字幕适应影片整体表现风格。二是制作片头、片尾。好的片头可以奠定纪录片基调，抓住观众的眼球；好的片尾可以提升纪录片品位，给观众留下回味无穷的感受。制作片头、片尾应该在尽量使用现成镜头基础上，适当使用动画特效元素。三是调整音响效果。纪录片的声音系统是多种声音元素配合的结果。调整音响效果应该注意两点：第一是确保各种声音元素运行有序，不能杂乱无章；第二是确保音量保持基本平衡，不能忽高忽低。四是检查局部细节。局部细节关系到纪录片整体是否流畅。这一环节应该检查和处理镜头与镜头衔接、镜头与声音衔接、声音与声音衔接、转场与过渡顺畅等细节问题。
以上全部工作均完成后，创作者可以考虑从非线性编辑软件中导出成片。当然，很多要求较高或者细心的创作者，会使用专门的观看设施对导出的成片进行“看片”，以便发现问题，甚至会专门邀请专家、普通观众举行“看片会”，以便听取他们的意见和建议，除了涉及拍摄、叙事、剪辑等常规要素外，还会涉及节奏、时长、风格等。如果发现问题，需要返回非线性编辑软件中进行修改和调整。一部优秀纪录片的创作往往不是一蹴而就的，而是在不断的、反复的修改中最终趋于完善的，这就需要创作者有一颗永不放弃、追求完美的心。
[1] 谭天、陈强：《纪录片制作教程》，157页，广州，暨南大学出版社，2011。
[2] 王列：《电视纪录片创作教程》，313页，北京，中国广播电视出版社，2005。
[3] 牛光夏、陶新：《纪录片创作》，174页，南京，南京大学出版社，2014。
[4] 王列：《电视纪录片创作教程》，320～321页，北京，中国广播电视出版社，2005。
[5] 潘仁炎：《纪录片创作》，127页，合肥，合肥工业大学出版社，2010。
