三是人与自己内心的矛盾。在现实生活中，每个人都或多或少由于情感依赖、利益关系、事业发展等在内心深处游移和徘徊，这是人与自己内心产生矛盾的重要体现。“纪录片塑造人物时，除了注意结合时代背景、社会环境来审视人物，还要从人的性格、情感诸方面去挖掘矛盾，去表现人物自身目标理想与自我综合素质之间的矛盾，从人物的现实命运和社会心理关系、自身宿命与人性弱点之间的联系去审视人物。”[8]满小峰执导的《寻找回来的亲情》，讲述了主人公孟玲一生下来就被抱养出去，在40年后历经曲折，寻找亲生父母的故事。影片将孟玲知道自己并非亲生的事实与是否要寻找亲生父母的犹疑贯穿始终，将孟玲在养母去世后渴望得到更多亲情的美好愿望，与是否要寻找亲生父母的矛盾心理表现得淋漓尽致。
3.矛盾在故事中的体现
如果在选题中能发现更多矛盾点，那就有可能拍摄到精彩的故事。例如，范立欣执导的纪录片《归途列车》于2010年在美国圣丹斯电影节首映，迅速引起轰动。该片讲述了家住四川省广安市郊区的张昌华夫妇为了子女学业来到广州打工，但女儿张琴最终选择退学打工的故事，意在让观众反思社会现实中存在的诸如隔代教育和民工潮等问题，反思快速发展的中国经济，揭露经济快速发展背后隐藏的不为人知的伤痛记忆。影片最为观众称道的是故事性强，悬念迭出、**迭起，真实反映了中国农民工的生存处境，以及中国现代化进程中的某些深层特征。
仔细分析影片的故事结构，我们会发现上面所讲的三种矛盾关系在影片中都得到了充分体现。就人与生存环境的矛盾而言，张昌华家土地较少且远离市区，家庭非常贫困，和城市生活中的繁华景象形成鲜明对比，张昌华夫妇希望自己的儿女能认真读书从而改变命运，到城市中生活。就人与人之间的矛盾而言，张昌华夫妇为了实现自己的愿望，不得不到广州打工为儿女挣学费，但是已经逐渐成人的女儿没有体会到父母的良苦用心，竟然逃学到广州去打工，提前走上了和父母一样的人生道路，这让作为父亲的张昌华悲愤异常，和女儿爆发了激烈的冲突。就人与自己内心的矛盾而言，张昌华夫妇常年外出打工，留下年迈的母亲和年纪尚小的儿女在家，内心时常充满牵挂，只能通过电话了解老人和儿女在家的情形，每次都不忘提醒儿女要好好学习，每次打电话张昌华都要沉默良久，内心的痛苦和纠结非同一般。
从纪录片《归途列车》的选题特征，我们可以看出，如果创作者在确定选题线索、查阅资料、调研预访、选题论证的过程中，能够发现更多矛盾点并厘清矛盾点之间的逻辑关系，就可以为拍摄阶段和编辑阶段提供良好的故事化思路。因此，纪录片选题中的矛盾必须具备以下三个条件：一是矛盾具有典型性，即创作者所发现的矛盾具有一定的代表性，或者说类似的矛盾在社会中是普遍存在的，创作者找到了其中一个；二是矛盾具有显示性，即创作者发现能切身感受到的矛盾的张力，便于通过各种视听语言手段反映出来；三是矛盾具有持续性，即创作者感觉矛盾在拍摄阶段会继续存在甚至会激化，而不是在选题阶段就瞬间消失，这样在拍摄阶段就无法拍摄到。
（三）对纪录片选题的辩证分析
1.历史与现实
