第二天一早起床，窗外是雪夜之后出奇的明亮，大好的阳光照得积雪夺目。但我依然待在屋里工作，要不是朋友来电，还真不知今天中国新年。将近傍晚时分，我再也憋捺不住，抓件衣服就向外跑。我没有目的乱走，不知不觉已在中央公园。我的脑子空空，看着白雪铮亮的斜坡，满地都是疯玩滚雪的小孩。回家之后，给自己弄点食物填肚，不知午饭还是晚餐。转眼，我又钻入电脑。日常生活是脑后拉过的洋片，过了等于没过。将近半夜，我去洗澡，尽管很累，但是一点不想睡觉。
我坐到钢琴前面，随意翻阅琴上的乐谱，巴赫WTC第二册降E大调前奏曲，页角有我以前的字迹“fresh”，随后的赋格是“beauty”。我在琴上一摸，果然不同凡响。这对降E大调前奏曲和赋格轻盈欢快。前奏曲的主题冲将出来，迷人的气息洋溢**漾，从这陈旧发黄的谱页扑面而来。
整个前奏曲喜悦优雅，音乐从55小节开始转折回来。为了增加归属的感觉，在属音（dominant）降B的遮掩之下，巴赫用降E大调属和弦（dominantchord）的降B大调减七和弦（diminished7th），给人一种想要回归的意愿和清脾醒脑的趋向，然后一步一蹰，渐渐转折，一个音程一个音程的圈子兜回来，“机械”的步履满是微妙的动态。音乐到61小节，不用乐谱叫我重复，自己也会再去寻找那个初春的气息：
赋格出来的主题充满犟头倔脑的性格和轮廓，可轻松洋溢的特点依然。如果说前奏曲是一个弧线连着一个弧线的平衡交错，那么，轮廓分明的赋格就是一个动态纠集一个动态的圈套。赋格的前段平行渐进，中部开始折腾较劲，最后迟迟不归，一直要到最后第三小节，还是用降G，这次为了增强反差，没有拐到降B上过渡，而是直接运用降B大调减七和弦冲刺。音乐被强行转折回来，形成了一个前稳后勃的不平衡状态。
从横向来看，结尾的突然回归另外还有一层伏笔。作为中声部的降E，在最后几个小节里面持续出现。这个降E既是降B大调减七和弦中的音，又是降E大调的主音。这里降E有一箭双雕的功能：增加冲突和垫底，迎接即刻的回归：
前奏曲转折微妙，回来得若隐若现躲躲闪闪，冲突留在泛音的回响里面。赋格的回归却是摇滚乐（rock “n”roll）的突兀，降B大调减七和弦中唯一两个降E大调里没有的音：降G对着还原的A直接相撞，像是一刀砍出一个奇异世界，转眼刀剑入鞘——真是声音戛止意犹在。
我在琴上翻来覆去鼓捣这对降E大调的游戏，巴赫笔墨手迹就在眼前，音乐动态清晰可辨，我的四肢跟着跳舞，心神随其描绘。我突然发现自己生活在两个世界：白天我在“事俗”里面，现在只有薄薄的一片。凌晨四点，应是梦幻却又不是，那是在、确实的在、轻浮飘逸的在。
2013-2-22
约翰·凯奇的贡献不是做了什么，而是什么都没做。多年前和他的幸会给我印象深刻。当时自己年轻狂妄，但是看到自己崇拜的文化“流氓”居然是个憨厚的长者，我的狂妄顿时烟灭。
凯奇是我的前世妖魔，我老想逃避他的影响，甚至不敢随便看他听他的作品，因为兜来兜去，我总在创作的街角撞上他。我对白南淮（NamJunePaik）[3]的故事颇有同感。当年白南淮年轻气盛，疯迷马克思和勋伯格，冲到德国，发现马克思只是一个经济学家，勋伯格和他韩国听到的《升华之夜》[4]全不一样，结果歪打正着，撞上凯奇，最后随他来到美国这个文化真空地带自由发展。这个故事对我有着特殊的意义，也许因为我们这代人的奇遇。
2013-3-30
