圣诞节，到处都是堵塞的交通，所有人都冲着家人或聚会赶路，我也凑热闹，驱车去布莱维斯特（Brewster）乡下躲避。我怕节日，只想远离人群。一小时之后，我踏进冰冷的屋子，立刻点上火炉。窗外远在一片冬季疲惫的灰色朦胧之中。节日的喧闹似乎已被赶过，留在看不透的薄雾背后。我身心懒散，爬进楼上卧室和衣就被，半睡半醒半梦，居然拖到半夜过后才渐渐苏醒，我在**眼睁睁地看着窗户一缕不太明亮的夜色，觉得自己是个刚从其他星球回来的小虫。
我从**起来，顺着欢蹦乱跳的火光下楼。我呆呆坐在火炉前面，看着火苗静静跳舞，周围裹着一身空旷和寂寞，壁炉背后的烟囱，嘘唏遥远的古歌，一直通到屋顶之外的夜深。看来圣诞之夜已过，人们大概都已回到正常的生活节奏，此刻和着被窝香褥，梦想明天的琐碎和成功。然而我这一边，却刚从昏睡之中爬出，没事没人，没时没空。环视周围，这小屋了然独处山坡边缘，围在层层叠叠的树木之中。我在方圆没有人烟的屋里旁观人世，听上去很是浪漫，实际真的不然。隆冬寒气夜雾风朔，尽管我有一点暖气，还是冷得瘪瘪缩缩。我煮杯热水，另加一件外套。我起身走到琴房，打开不太明亮的灯火，缓缓拉开厚重的窗帘，屋外一片漆黑的没有。我无目的地坐在钢琴前面，谱架上是橘红封面的海顿Urtext钢琴奏鸣曲第四本——多年前燕迪送我的礼物。翻开第一页，E小调奏鸣曲。迟钝的目光扫过上下跳跃的音符，顺着键盘，手指一路胡**索。
海顿，不可思议的海顿。我总觉得海顿是个谜。为何海顿被人看成所谓承上启下的中间人物，好像没有前后左右，他就不得存在。海顿就是海顿，自己完善自己的海顿。海顿晚年到达的境界连莫扎特和贝多芬都没到过。古尔德很早就和CBS签署录制贝多芬全集的合同，可他迟迟拖延，结果未曾完工。但在最后重新录制巴赫《哥德堡变奏曲》的同时，却又加录了海顿六首晚年奏鸣曲。至少我没看到古尔德特别提及海顿晚年奏鸣曲。可我第一次听那个录音，一愣，海顿居然还有这样作品，隐隐之中觉得，又是古尔德慧眼出奇，重新挖掘作品新意。这种误解一直要到自己琴上聆听海顿的时候，方才恍然大悟：古尔德没有夸张。神奇的海顿，晚年真是达到如此出神入化的境地！相比之下，所谓“古典风格奠基人”“交响乐之父”“弦乐四重奏的范本”，桂冠诸如此类，都不足挂齿。连同他的晚期弦乐四重奏，海顿最后达到的不是音乐学和音乐史上的“里程碑”，而是创造一个纯净的、充满精灵的天上人间。
我这琴房不大，占据屋子中间的钢琴有点像个怪物巨兽。为了视谱，我打开房间一端的吊灯，不太明亮的灯光投在谱架和琴键上面，谱面净亮的背后，钢琴躲在一片昏暗之中。可正是通过面前这片虚无的空，透过背后的落地窗户，我能感觉野外四周，森林寒木的寂寞。钢琴清晰空灵的声音，像是一点救命的篝火，给我暖意的不是那簇熔熔，而是从这昏暗虚空里面渗透出来的声音。因为我一直喜爱海顿这些奏鸣曲，所以平时常常禁不住去摸，但是这些声音从来没像今夜这般灵窍魂出。
这本海顿包括从No.53e小调到最后No.62降E大调奏鸣曲。我一页一页翻阅过去，除了这“篝火”的一簇和周围漆黑的一片，身边只有天上的声音，一丝一缕，一闪一烁，一清一明，一亮一透，一待一期，一失一落，一近一远，一点一片，一竖一横，一推一就，随心随意，随手随拢。
我喜欢E小调奏鸣曲的每个乐章，海顿晚期奏鸣曲的因素这里几乎都有。这是一首非常完整的奏鸣曲，末乐章淡漠遥远的神奇，用委婉的细言密语反复说出——知道这里我是自相矛盾，就是不知海顿怎么鼓捣出来这样的声音。
乐谱上面涂有以前淡淡的铅笔字迹，第三乐章谱页角上写道：
