1716年，乔治一世重返汉诺威，并将亨德尔也一起带回去。在此期间，亨德尔为布洛克斯的受难诗配上了音乐，这比巴赫的《约翰受难曲》要早上好几年。重新回到伦敦以后，他担任了钱多斯公爵的教堂乐长，并创作了著名的《钱多斯感恩歌》和《钱多斯赞美歌》，同时用英语写下了清唱剧《阿西斯与加拉泰》和《以斯帖》。不久，由王室和豪门富绅资助的一家联合专业剧团成立了，它的官方名称是皇家歌剧院，专门为伦敦的观众上演意大利歌剧。他们聘请意大利作曲家伯农契尼和阿马代依与亨德尔一起共同为歌剧院作曲。在3人共写的歌剧《穆齐奥·斯卡沃拉》上演时，伯农契尼写的第二幕获得了成功。但不久亨德尔自己独立创作的《奥托内》大受欢迎，风头一下子便盖过了意大利人，亨德尔在伦敦的地位从此奠定下来。1726年，他加入英国国籍，并按英语的拼写习惯改了名字。
《乞丐歌剧》的演出场景
在以后的十几年里，亨德尔以旺盛的创作**写下了三十几部歌剧，同时还负责指挥教学和歌剧院的经营管理。他虽然曾风光一时，但也免不了遭遇重大的挫折。1728年，英国第一部民谣歌剧《乞丐歌剧》的上演受到了普遍欢迎，表明英国观众已经开始厌倦意大利歌剧，不仅亨德尔的歌剧常常被作为讽刺的对象，皇家歌剧院也面临着关门大吉的命运。
当亨德尔以非凡的勇气与别人合伙买下这座剧院时，新的竞争者又出现了。来自那波利的作曲家波尔波拉从欧洲高价招来一些著名的歌唱家，以“贵族歌剧院”为舞台，开始在意大利歌剧领域和亨德尔一较短长，结果使伦敦的歌剧观众一分为三。到了1737年，两家歌剧院都不堪重负，终到濒临破产的境地。亨德尔心力交瘁，疾病缠身，右手因中风而麻木不灵，他不得不回到德国进行疗养。但是不到两个月，他竟神奇地恢复了旺盛的精力，于是他立即返回伦敦，在年底又上演了两部歌剧，当然它们同样没有获得预想的成功。
《弥赛亚》在孤儿院的慈善音乐会上首演
1740年是亨德尔生命中一个新的时期的开端。前一年他的清唱剧《扫罗》和《以色列人在埃及》上演后大受欢迎，使他决定放弃歌剧的写作，转而将全部精力投入到清唱剧的创作中。1742年4月13日，《弥赛亚》在爱尔兰的都柏林首演，后来在伦敦演出当合唱队唱到“哈里路亚”时，出席观看的英王乔治二世不由激动得肃然起立，于是全场观众都站了起来，这在以后的演出成为了惯例。
1745年，企图复辟的斯图亚特王朝分子查理·爱德华在苏格兰登陆，英国掀起了效忠王室的爱国运动。亨德尔为此创作了清唱剧《犹大·马加比》和《应时清唱剧》，这些充满爱国精神的作品受到英国人的热烈欢迎，亨德尔的命运也从此发生了重大转机，因为从此时开始，英国人终于认同了他作为一个英国音乐家的存在。1749年，为了庆祝奥地利战争的结束与战争和约的签订，亨德尔创作了《皇家焰火音乐》，并在水晶宫放焰火的时候演出。1751年，亨德尔完成了他最后一部清唱剧《耶弗塔》，两年以后他双目失明了。1759年4月6日在演出《弥赛亚》的时候，亨德尔亲自演奏了管风琴。8天以后即4月14日，他去世了，比巴赫多活了9年。
