谭盾钢琴协奏曲中国首演
台湾版的《鼠际大战》
台湾优人神鼓新剧目：《入夜山岚》
香港小交响乐团与钢琴家塞尔吉奥·帝耶普参加香港艺术节
拉脱维亚国家歌剧院《麦克白夫人》在香港首演
……
谭盾钢琴协奏曲中国首演
去年春天，郎朗与纽约爱乐乐团首演谭盾的钢琴协奏曲，获得高度评价。但是，你不能肯定，那次空前的成功是因为演奏家们出色的表现，还是作曲家那富有想象的创意。谭盾强调了很多遍，他说这部作品是特别为了郎朗的音乐个性而塑造的。在世界首演当天，乐章所凝聚的动力，好像全由钢琴家的指尖所控制—正是那富有对比的音色与音量。
上周六，这部钢琴协奏曲的中国首演，提供给大家一个重新评估作品的机会。这一次，作曲家亲自执棒指挥中国爱乐乐团，而担任独奏的是22岁的陈洁。对于熟悉郎朗演奏版本的观众来说，陈洁这位上海出生、柯蒂斯音乐学院毕业的女钢琴家就像穿上了一件比她要大几码的音乐大衣：她弹奏的音量对比，无论是强是弱，似不及她的师兄。
但是，在这些限制之内，很明显地，陈洁有她自己的诠释手法。对于作曲家描述的作品中“火焰”与“流水”的对比的诠释，有拉赫玛尼诺夫的抒情浪漫主义与斯特拉文斯基的打击乐般的干劲。陈洁的长处是抒情演绎，但是在弹奏激动人心的乐段时，她也树起了猛烈的一面，从内里征服作品。她成功地让观众领略到这部作品本身的优质。
可惜，谭盾的《纸乐》协奏曲的确差强人意。作品是洛杉矶爱乐乐团为迪斯尼音乐厅开幕委约的作品，而创作动机则自谭盾早年的《水乐》协奏曲延伸而来。《水乐》中滴水、拨水的声音经扩音后加添了天籁般的回响，可是谭盾的“有机”系列协奏曲的延篇好像固立于土地。三位女打击乐手—王贝贝、王娟、崔琨—无论是视觉上或听觉上都十分具吸引力，她们把纸张弄皱，在纸上哼唱，也用锤子敲打10米长的、悬空的大纸条。令人觉得遗憾的是，那些富有创意的声效没有凝聚出一部整体的作品。
巴托克的《舞蹈组曲》与埃夫斯经典作品《无答案的问题》（TheUnansweredQuestion）让观众在聆听谭盾的作品之余，耳朵也不会闲着。《无答案的问题》把小号与管乐四重奏摆置于楼座，正好为《纸乐》所运用的不同演出空间充当序曲。
可是，整个晚上的音乐会中一浪接一浪的时空线索，却令人感到遗憾。钢琴协奏曲的很多段落引用了谭盾为冯小刚电影《夜宴》所作的配乐。《纸乐》一开始的10分钟似曾相识，犹如作曲家从自己的歌剧《茶》中抄袭而成（唯一的区别，就是没有人声）。如果说谭盾的有机作品当真具有环境意识，未免有点夸张。但是，这位作曲家的确是个倡导循环再用的代表者。
台湾版的《鼠际大战》
台湾没有特别提倡食用乳制品的文化，但是剧场里的年轻观众（他们的入座率要比成年人多几倍）却完全掌握了故事的主题：蓝老鼠吃粉红色奶酪；红老鼠吃黄色奶酪。虽然蓝老鼠比较富裕，活得更为舒适，可是为了阻止红老鼠吃黄色奶酪，它们愿意出征打仗。
翻译剧本加添了不少本地色彩—演出时用普通话，还引用了不少台湾习语—但是作品的来源却很具体化。万一观众无法搞清楚《鼠际大战》中的跨文化寓言，或者音乐中含有的美国特性，那就看舞台地板上贴的，是一张美元钞票的图案。欢迎你来到大卫·契斯基（DavidChesky）的世界。
契斯基曾获格莱美奖提名，他是一位爵士好手，也是高保真音响的开拓者。乍眼看，他与台湾以及古典音乐不太匹配，但他那莽撞的冲劲与精密的技巧却征服了很多人，尤其是一些协奏曲独奏家。早前，旅美台湾小提琴家邱崇德与台湾爱乐乐团演奏他的协奏曲（邱崇德也录制了唱片，用作曲家自家品牌发行）。由于种种关系，契斯基被邀为台湾爱乐乐团的首位驻团作曲家。
