部分原因，是时间问题。广州大剧院开幕巧遇上海世博开幕周。媒体当然蜂拥至上海，没几个抽时间到广州来。另一方面，哈迪德与院方领导（总部设在北京的中国对外文化集团公司）商议开幕日期，彼此产生意见分歧。广州大剧院开幕当天，建筑里有很多细节以及安全措施还没有百分百完工—女卫生间外通往后台的一扇门只是一大块硬木板。带妆彩排的时候，舞台边沿只拉上一条粗绳子以防演员掉进乐池。其实，哈迪德一早已经决定，在本年秋季才安排一次隆重的盛会（也正是广州主办2010年度亚运会的月份）。到了那天，中国国内媒体肯定会把焦点从上海移至广州。《图兰朵》这一次演出，建筑师没有出席，连音响顾问—新西兰的马歇尔·达尔公司（MarshallDayAcoustics）也没有派代表到场。
这个艺术场地的外观就像两座“大石”（一深一浅的颜色对比），令人联想到北京国家大剧院那平滑的蛋壳与奥运“鸟巢”凹凸的线条结为一体。整座建筑好像两颗明珠一样，它们位于珠江河畔那新商业区—珠江新城—的庞大建筑工地之中。场馆的音响方面尽管很不错，但还需要调整更多细节。我在上下半场之间座位也换了三遍（这是观众出席率只有七成带来的好处），越接近舞台，打击乐与弦乐越不协调，因为打击乐的声响过分嘹亮。
中国对外文化集团公司制订新的计划，希望每一年在大剧院举行300个演出场次。管理层于本年1月份才展开工作，只可惜剧院的进度一直以来比较缓慢。剧院于2003年开始兴建，若照原来计划应于2007年开幕。可是2008年的北京奥运耽误了全国的其他多项工程。大剧院的开幕于是一再推迟（余隆与指挥迪图瓦创办的中国广东国际音乐夏令营于2008年停办以后，从此没有机会再续）。2009年5月份，大剧院工地的一次火灾事故，再次延迟了完工的日程。
中国对外文化集团公司当然有宏图大计。在节目编排方面，院方自然希望尽快策划全面的演出，原因有二：建筑工期耽误了这么久，应该尽快把剧院的演出季落实；广州是中国第三大都会，地方政府当然希望巩固广州在国内文化与经济方面的地位。“现在，我们的文化品牌，无论是质量或者推广方面，与北京或上海相比，逊色得多。”广州大剧院总经理李宇说。
为了吸引观众买票进场与建立观众群，李宇向广州多个使馆挥手，邀请他们提供在400座位的小剧场的演出节目。可以容纳1800人的大剧院的演出剧目，当然就是国内与国外的巡演团体了。“我们必须与演出团体一起合作，”他说道，“一个剧院，或者只是一个演出市场，无法承担国际巡演节目的全部经费。我们希望安排巡演的团体明白，广州是中国巡演的其中一站。如果几个巡演站携手合作，大家分担国际旅费，一切都易办得多。”
李宇的梦想是一个南北贯通的巡演路线：北京、上海、广州、香港、澳门。可是，常驻岭南的观察者却批评广州大剧院“以北京为核心”的策略。“在北京你可以看到《红色娘子军》，因为这部革命经典，在中国北方的观众经常有机会欣赏。但是，中国南方却很难碰得上，”一位广州电台古典音乐主持人告诉我，“广州大剧院搬演这类制作的话，在短期内可以建立观众群。但是，在中国南方要有长远的计划，所送剧目必须反映南方的品味与文化。”
