《和你在一起》在国际影坛上会否成功，现在很难确定。西方一般观众不喜欢配音对白；要是只靠字幕的话，电影很难跳出艺术电影的框框。可是，艺术电影观众们不会认同这套电影的商业成分。最可以接受这部电影的观众，应该是音乐题材电影的爱好者。陈凯歌把细腻的音乐拍得很恰当，《和你在一起》应该可以吸引小众，对他们来说不但有意义，而且有价值。
澳门国际音乐节的《魔笛》
虽然很多人都觉得，与香港相比，澳门只是个落后小镇。但是，从博彩行业与歌剧来看，这个从前的葡萄牙殖民地却比香港胜了一筹。在第17届澳门国际音乐节首演的、澳门与佛罗里达州奥兰多歌剧院联合制作的《魔笛》，正是个好例子。
有人可能说，这套制作没有完全发掘跨文化的可能性：一个德国歌唱剧（Singspiel），竟在一个前葡萄牙殖民地演出，更要面对说粤语的观众。可是，这不代表创作组没有就拉拢当地观众进行过努力。在视觉上，黄佳根的舞台设计就像一幅中国水墨画（歌剧开始的巨蛇更像中国龙）。布景配起奥赛罗·卡珀内奇（OtelloCamponeschi）与法布列欧·奥纳里（FabrizioOnali）所设计的比较传统的地中海式服装，令我们相信可以置身于任何地方，甚至一个不合常理的国度。故事是一个神话，发生在一个神秘而陌生的地点，这种处理方法再恰当不过。从哲学上来看，导演罗伯特·斯韦德伯格（RobertSwedberg）也运用了中国式手法：歌剧中两对恋人代表了阴阳对衡。但是，把制作移师到非华人地区演出时，观众反响如何，就很难说了。
要是我们只谈老套的元素—比如歌剧演出—这个制作其实相当保守。演出的歌唱语言是德语，对白却用了英语。首演当晚有富丽堂皇的场景，也有不顺畅的细节。第二晚演出中的另一组演员给这套歌剧增添另一番味道。星期五的塔米诺（Tamino）由马克·托马逊（MarkThomsen）饰演。他开始演出时很是灵活而巧妙，这位男高音更跟随剧情发展，把角色演绎得越来越有力。第二晚由莫华伦饰塔米诺（这位澳门国际音乐节艺术总监，往往把自己放在第二组演员当中）一开始就很强，演出也逐渐带来变化。选角之中更有另一个惊喜的巧合：两位演帕帕基诺的男中音在现实生活里是亲兄弟—保罗·阿明·艾德尔曼（PaulArminEdelmann）与彼得·艾德尔曼（PeterEdelmann）。他们俩展示出各自的强项：保罗讲说的对白十分精彩，彼得的歌唱造诣则更为坚实。
《魔笛》中演出水平最一以贯之的是女高音黄英。她饰演帕米娜时，在舞台上发出光芒，嗓音也丰腴圆滑。亚莉珊德拉·萨潘（AlexandraSapan）是另一位有潜力担当帕米娜的演员，但她在这里饰演帕帕基娜，好像没有好好发挥。辛蒂亚·斯顿（CyndiaSieden）饰演黑夜女王，一点都不胜任：她第一晚演出时，像个乖乖女穿上了邪恶的戏服；到了第二晚，演出有了进步，多了一点母亲的盛怒。可是，她却比不上维克多·旺·哈勒姆（VictorvonHalem）所演的令人敬畏的萨拉斯特罗。
指挥尼尔斯·穆斯（NielsMuus）在第一晚成功地把莫扎特的第二幕演绎得比第一幕更连贯。但是到了第二晚，效果却刚好相反。总体来讲，穆斯领导下的意大利国际乐团与中央歌剧院合唱团，较斯韦德伯格的导演更为顺畅。
