耶路撒冷弦乐四重奏，我并没有在查阅资料的过程中发现任何与名称来源相关的介绍，艺术家可能只是简单地将组合的发源地拿来称呼自己而已。不过，我不得不说，这是一个敏感的称呼，它不仅使人产生某些关于其政治与宗教色彩的联想，同时又让人们对于组合的演绎有某些不一般的“异域”色彩的期待。实际上，这个名字已经给四位成员带来了不少麻烦。2010年3月底，发生在伦敦魏格摩尔音乐厅的著名闹剧，让耶路撒冷弦乐四重奏再次成为政治运动的攻击对象。当时的四重奏正在上演周末午场音乐会，BBC现场直播。由于部分有预谋有组织的巴勒斯坦团结运动成员的破坏，演出被粗暴地中断：有人忽然起身高唱反以色列歌曲，之后有人大声嚷嚷并开始辱骂音乐家，称他们是以色列军队的帮凶，是“种族隔离的以色列”文化大使。这种经历对于组合来说并非头一遭，两年前在爱丁堡艺术节初次亮相时，他们被斥为“战争犯”，受到一些政府运动势力的排斥和抵制。英国著名乐评人、BBC广播电台的主持人诺曼·莱布雷希特在其专栏中怒斥这次侵犯音乐的罪行，并为耶路撒冷四重奏音乐家争取公正：
耶路撒冷四重奏的几位成员曾在巴伦博伊姆的西东合集管弦乐团中与阿拉伯音乐家一起演奏，他们尽力促进中东对话，要说他们丝毫不受此事件影响是不可能的。下一次他们登台时，不管是在阿姆斯特丹、慕尼黑、苏黎世还是欧洲其他什么地方，他们会焦虑地审视音乐厅，要加倍努力以阻挡外部世界打断他们的全神贯注。
一段令人遗憾的插曲，关乎音乐的话题原本不该遭到这样的责难和政治的利用，后来暴力得到了优雅礼仪的包容，BBC让乐团重新开了一场音乐会。乱世，耶路撒冷弦乐四重奏注定要比别的名字承受更多冲突和不公正待遇。但还有一种可能：承担一切继续执着于音乐本身，它将走得比任何一个重奏组合更远，来自音乐的回馈力量也愈加不可思议。他们应该得到更多的尊重。
与复杂狡黠的政治运动干扰极不相称的是，耶路撒冷四重奏有着绝对优雅纯粹的和平音色。在他们营造的世界里同样有冲突与多元，但只是为了呈现音乐的生动与活力。英国古典频道2011年对于这个组合的最新评论称：“四位极有天分的音乐家的演奏呈现着来自俄罗斯，或者欧洲中心传统才有的纯正的漂亮音色。他们四人十分相称，紧密地组合令四人的演奏舒服协调。他们极好的平衡感，乐手之间的音乐对话以及对于音乐自信满满的热情都是同领域中拔尖的典范。”
回到海顿的这张唱片，耶路撒冷弦乐四重奏缔造了“不可思议的海顿”。海顿的旋律总是很有歌唱性且流畅，但这四位艺术家不仅是在唱，更是在用不同的音色唱。不同的旋律有不同的情绪，他们对于音色上的情感分解令人印象深刻。除去下功夫打磨的音色，重奏组在表现海顿的多层次旋律结构和幽默的节奏瞬间转换上也十分有默契，我想这归功于他们在演奏过程中的气息统一。耶路撒冷弦乐四重奏在音响轻重的表现上也很有画面感。作品中有相当段落需要由低音声部表现在低音区遥远缥缈、暗地悸动的徘徊状态，这对于演奏者技术上的要求很高，也很难控制，但是他们却以四个人四把琴完美地将高低远近的层次表达了出来。海顿的作品在他们的手中不仅是画，更是流动的、立体的、有活力的古典画。任何演奏过室内乐的人都有经验，这几点都是听来“和谐”，但要实现却需要成员们经过漫长的“争斗，妥协，再争斗，再妥协”，直到他们都在同一个层面上共同呼吸。在这里，技巧没有任何发言权。以今天耶路撒冷弦乐四重奏的这个年纪而言，他们已经相当出色地演活了海顿。
