题材就是文章的材料，就像我们盖房需要选建材，做饭需要选食材一样，材料好坏决定着产品的好坏。
大家好，今天讲第十八讲，文章的题材。
题材就是文章的材料，就像我们盖房需要选建材，做饭需要选食材一样，材料好坏决定着产品的好坏。
文章题材的选择，一般遵循三个原则。第一，尽量选大的题材、大的事件、大的人物、大的场景。第二，尽量选新的题材，新人、新事、新景。第三，尽量选择你熟悉的题材，最好是你亲身经历过的。下面我们分别来讲。
第一，先说一下大的题材。
我们为什么要写文章，是为了满足人的好奇心、求知欲和信息的追求。生活是由千差万别、大大小小的事物构成的，虽然事物很多，但是生活中人们只关心与自己直接有关的事情，而别人的事情就没有必要关心。比如别人每天吃什么，这种小事不会有人关心。
但是假如发生了一件能让每个人都关心的事，这就是大事，在新闻里叫做“大新闻”，在文学写作上叫做“大题材”，比如战争、天灾、一个国家政权的变更，因为这关系到社会上每个人的安全和前途。还有，历史上绝大多数的普通的人和事早已被人忘记了，只有少数大事件、大人物能让人记着，因为这是历史的坐标。
所以，写文章要首选大题材，这样你就站在了巨人的肩膀上。先不说文章写得好不好，题材就高人一筹，有一种震撼的效果。比如我过去写的历史人物，辛弃疾、李清照、范仲淹、诸葛亮，都是名人，党史上的人物，毛泽东、周恩来、邓小平、瞿秋白、张闻天，都是重要领袖，关心的人自然多。
第二，为什么要选新题材。
人的本性是在时刻追求新、奇、险的东西，有一种说法叫做审美疲劳，再好看的风景，再惊险的故事，再动人的情感，说多了也没有人听了。所以在选材方面，除了要尽量避开小的，还要避开旧的。
比如你写游记，一般的山水，读者已经不想看了。有一年我到湖北的恩施去，有一个很大的溶洞。多大呢？大到一架直升飞机都能飞进去，里面可以举办上千人的演出，这就少见，是一个新的题材。假如有一天有人第一个登上了火星，他写了一篇游记，那肯定吸引人，因为这个题材最新，没有人写过。
但是，也有一个问题，我们不可能每天都能找到新题材，这时候就要学会怎样将旧题材翻新，就要在老题材上找到一个新的角度。比如很多作家都写过古树，但我在写古树的时候，更侧重于写和树相关的故事，写那些有故事的树。我写了曾与项羽、左宗棠、毛泽东、彭德怀等亲密接触过的树。这样的题材就很新鲜。
第三，要尽量写自己熟悉的东西。
每个人都有自己的生活圈子，你对这个圈子的事物非常熟悉，这就是你的一笔财富。比如鲁迅写的《从百草园到三味书屋》，一个少年对自家的后院太熟悉不过了，那里的草、虫、花、鸟，写起来很有感情，有味道。
我回到阔别六十年的家乡，看到当年的房子、树林、山坡，勾起无限的感慨，很快就写了一篇《何处是乡愁》。还有入选中学课本的《夏感》，也是我童年的记忆。小时候经常和大人一起割麦子，所以对夏收非常熟悉。
写熟悉的东西有两个好处，一是你有别人没有的东西，哲学家讲世界上没有两片相同的树叶。二是因为熟悉，所以很容易表现和表达，这就是我们常说的有生活。
我自己写过的题材有不少，有山水题材，代表作就是入选课本的《晋祠》；有党史题材，因为读了很多党史方面的书，有感而写，代表作有写瞿秋白的《觅渡，觅渡，渡何处？》，写周恩来的《大无大有周恩来》；历史人物题材的代表作有《把栏杆拍遍》；近年又写了一些人文森林的题材，结集出版了《树梢上的中国》。这都是我熟悉的，这与我的生活阅历有关。
