这首诗中的晚云、暮天、溪水、残日、山间、古树、远山、白日、落叶、幽夜、清风、荒塜、幽古、老树、枝头、晚烟等名词意象以及飞舞、私语、回**、归来、徘徊、忧愁等动词与形容词，都是古典诗词中的常用词。当然，诗人对这些意象有新的创造，如传统诗歌中如醉的远山在本诗中形容为“啼哭得紫了”。戴望舒诗歌拥有的读者显然要比李金发多，表明吐纳中西的融合效果更好。而且戴望舒也吸取了新月派的新格律诗的营养，他的《寒风中闻雀声》《流浪人的夜歌》《烦忧》《雨巷》等很多诗篇都是符合闻一多绘画的美、建筑的美与音乐的美的。当然，由于过多地吸取传统的意象与抒情方式，对作品的现代性有所淡化，确是戴望舒诗歌所存在的问题。然而他毕竟读过波德莱尔的诗歌，他的很多诗仍具有明显的现代感受，我们来看《流浪人的夜歌》：
残月是已死的美人，
在山头哭泣嘤嘤，
哭她细弱的魂灵。
怪枭在幽谷悲鸣，
饥狼在嘲笑声声，
在那残碑断碣的荒坟。
此地是黑暗底占领，
恐怖在统治人群，
幽夜茫茫地不明。
来到此地泪盈盈，
我是颠连飘泊的孤身，
我要与残月同沉。
这首诗中固然运用了残月、美人、幽谷、幽夜等传统词汇与意象，然而，当残月与已死美人相连，荒坟前怪枭的悲鸣与饿狼的叫声合成令人战栗的交响，再加上黑暗与恐怖，显然让人想到《恶之花》中的意象，表现了流浪人对世界的恐怖感受，突破了传统诗歌的中和之美。戴望舒的诗歌之所以不像李金发的诗歌那样表现现代之丑，可能也与魏尔伦的影响有关：与波德莱尔极力渲染丑恶不同，魏尔伦的象征诗往往在优美中致力于表现忧郁的情调。
原典阅读
雨巷
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默ㄔ亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
