李广田（1906—1968），原名王锡爵，出生不久就过继给李姓舅舅家，山东邹平人。1928年因邮购未名社的《文学与革命》而入狱，北伐军打到济南才出狱。1929年考入北京大学英文系。1936年出版诗集《行云集》（《汉园集》之一）与散文集《画廊集》。此外还出版散文集《银狐集》。1939年出版散文集《雀衰记》，1940年赴西南联大任教。1942年到1943年出版散文集《圈外》与《回声》。1946年出版短篇小说集《金坛子》，并连载长篇小说《引力》。《引力》长期被中国文坛忽视了，其以女知识分子黄梦华为主人公本身，就表明这是一部不同于《八月的乡村》以及后来的《敌后武工队》《铁道游击队》一类的抗战小说，小说描写她对家园的依恋及其心灵的变迁、沦陷区人民的灾难与反抗。随着日本战败对战争与被殖民之痛的反思，这部长篇被译成日文，到1959年再版达11次。1948年出版文论《文学枝叶》《创作论》与散文集《日边随笔》。20世纪50年代曾任云南大学校长，为西南的文化教育做出巨大贡献，文学贡献是对云南民间叙事长诗《阿诗玛》与《线秀》的整理出版。在“文革”中被迫害致死，女儿李岫在《李广田和他的作品》写道：“村民在莲花池中发现了父亲。他满脸是血，腹中无水，头部被击伤，脖子上有绳索的痕迹。”
李广田的诗是象征派与浪漫派的影响兼而有之，不像卞之琳的诗那样晦涩，有些诗让人联想到艾青一些具有空间感的诗，他的《落日》让人想到艾青的《太阳》，且看《夕阳里》的第一诗段：
夕阳里我走向白沙旷野，
白沙里闪着些美丽的贝壳。
多少年前——
此地可是无底的大海？
多少年前——
此地可是平湖绿波？
我步步地踏着，颗颗地拾掇，
我心里充满了说不出的凄切！
这种凄切深深地潜入抒情主体的诗心，伴着凄切的盲笛（《盲笛》），在淡淡忧伤的乡愁（《乡愁》）与带着清泪的流星（《流星》）中流转，甚至百卉吐艳的春天也化为妖女与毒蛇（《春天》），丁香花披着“阴暗的衣裳”“结着幽怨的，幽怨的芬芳”（《丁香》）。于是他笔下的塞北故都就是扬着灰土的龌龊的象征，是只有死亡气息的疾病与忧郁的集结地，到处充斥着“菌臭霉气”与“败絮腐骨”（《故都》）。从这里可以闻到波德莱尔《恶之花》的气息。然而正如《地之子》与《父母与沙原》等诗所表现的，他的诗更显出泥土的质朴。当然这并不是说他与卞之琳的诗没有共通处，如《灯下》一诗就与卞之琳的诗很相似。
如果说在早期李广田是诗歌与散文并重，那么，从1935年后他创作的重心明显转向散文。他的《画廊集》由周作人作序，周在赞赏他的“艰苦卓绝的生活与精神”之外，更将这部散文集引为“言志”的知己。冯至在《李广田文集》的《序》中，在指出他读书时喜欢的英国散文家怀特、何德森与玛尔廷等对其散文的影响后，又说“像《野店》和《山水》这样的文章，我看只有具有悠久散文传统的中国人才写得出来，如果玛尔廷在世，读到这两篇文章，不知是要引为同调呢，还是自叹不如”。虽然很少写诗，但在李广田的《秋天》等散文中仍能感受到浓烈的诗情，而在有些散文中作者又摒弃主观感情，《画廊》就是如实描绘乡村画市的趣味：
