一、女冠子
韦庄
四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
任何人都生活在时间的流程中，然而人们对时间的流走又是何等忽视：黄昏过去了，黑夜来临了，今天过去了，明天又来临了……一般来说，它很难在大脑留下什么，而真正在大脑留下深刻痕迹令人不忘的时刻必定是与人的命运、幸福关系密切的时刻。这首词正是从这一心理规律出发，开头就点出时日：“四月十七”，起笔突兀。接着用“正是”二字领起，说明这个时日的特殊意义。原来这个时日正是去年作者与情人分别的时日。“别君时”，虽只三字，内涵却十分丰富，情感特别凝重。正是它，使“四月十七”这个抽象的符号放射出情感的光辉。尽管作者惜墨如金，仅只简洁地交代了这个时日的特殊意义，但由于抓住了关键，启开了读者想象的翅膀，从而使得“四月十七”这个符号在读者的脑海中就不只是一个时间的符号，而是一个充满丰富情感意蕴的审美图像了。
由时日引起回忆，头脑中自然浮现出情人楚楚动人的形象来：“忍泪佯低面，含羞半敛眉。”这里，“忍”“佯”“含”“半”四字极为传神。泪在眼眶滚动却不让它滴下，忍着；低首却不是真想这样，佯装；羞涩是女儿家本色，含着；眉不紧锁只是微蹙，半敛。这“忍”“佯”“含”“半”，均为中度，然极具张力，它将女孩复杂而又矛盾的心态表现得淋漓尽致：一方面，不忍情人离去，内心极为悲苦；另一方面，又不忍伤害情人远行的兴致，不能不将这悲尽量地收敛。这“忍”、这“半”准确细腻地展示了少女矛盾的心态，而“佯低面”之“佯”，“含羞”之“含”，则从另一角度描摹了少女真挚温婉的情感和羞怩的神态。两个短句，仅十个字，将姑娘的悲态、怜态、羞态刻画得何等真切，何等生动，何等感人！艺术美创造中，不仅人物动作宜中度造型，如米隆的《掷铁饼者》，而且人物表情也宜中度取神。中度不仅在时间跨度上联系前后，而且中度一般为矛盾集结之处，为事物变革的关键时刻，最具表现力。韦庄《女冠子》对主人公神态刻画的成功，正得力于此。
作者由昔日别离情景的回忆转到对眼前孤独处境的慨叹：“不知魂已断，空有梦相随。”魂系远方，却无从谋面，自然转入梦中相聚。梦中相聚诚然无限快慰，然梦醒，化而为空，那快慰就转化成千百倍的惆怅！
看来，这刻骨铭心的思念，这梦萦魂牵的别苦是无法向人诉说，也无可排遣的了。“除却天边月，没人知。”这一句将这离情别绪说绝了。在中国诗词艺术中，月亮充当的角色非常重要，古往今来，多少痴男怨女将满腹深情寄寓于月亮，将月亮视为知音。而那月亮，在无声的转动中似乎也完全悟透了这些多情男女的无限情怀。词作用“除却天边月，没人知”结尾，一方面是写实，少女确是在月夜思念心上人，月也可以说是她唯一的知情者，因为男女主人公的多少痴情就是在月下倾诉的；另一方面又是写虚，它将相思之苦扩充到一个无限的物理时空——月夜，让心理时空与物理时空合而为一，既使心理时空物理化了，又使物理时空心理化了。“没人知”三字，写得“冷”，写得“绝”，这“冷”是热的极致，而这“绝”正是绵绵挚情的另一表达。
原载《中国古代爱情诗歌鉴赏辞典》，黄山书社1990年版
二、诉衷情
顾夐
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛。月将沉，争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
