普罗科菲耶夫生于1891年4月23日。十月革命后离开俄国到欧美等地从事音乐活动，写了不少交响曲、协奏曲、钢琴曲和歌剧。1932年他回祖国定居。关于创作新舞剧的事情，他曾在回忆录上写道：“1934年底，同列宁格勒基洛夫剧院谈起过舞剧创作，我表示对抒情内容感兴趣，并议定了莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。”为此，作曲家多次去找拉德洛夫，并看了他导演的话剧《罗密欧与朱丽叶》。
在写作舞剧台本的过程中，拉德洛夫邀请了著名的戏剧学家比奥特洛夫斯基来作顾问。对于能不能将莎士比亚的名话剧搬上芭蕾舞台，一开始就有争论和分歧。拉德洛夫断言，悲剧《罗密欧与朱丽叶》中的情节非同一般地富于舞蹈性，只是需要善于挑选其中的“素材”。再者，由于该剧的内容几乎家喻户晓，这就会帮助观众理解悲剧的实质，而无需太担心大家会看不明白。他认为，（在忠于原作主题的前提下）为了把话剧翻译成舞剧语言，对莎士比亚的剧本作必要的变动，这绝不意味着对莎翁的背叛。
根据初稿，未来的舞剧应该分成四幕九场，剧情的发展与原著基本相符，初稿与原剧本最大的差异是终场。舞剧本初稿写道：“罗密欧来到朱丽叶的‘尸体’旁，他还没来得及自杀，劳伦斯进来拦住了他。在这瞬间，朱丽叶开始有了呼吸，罗密欧立即把她抱进了侧幕，舞台上渐渐挤满了人群，大家正要把劳伦斯抓起来，他却做了一个手势：瞧！罗密欧与朱丽叶上场了！”朱丽叶已经完全苏醒，跟罗密欧跳起舞来。对于这样一个结尾，普罗科菲耶夫颇不以为然，他后来写道：“当时，向我提出如此粗暴的意见（指改掉原著的结尾——笔者）的理由，纯粹是从舞蹈出发的，因为只有活人才能跳，而死人躺着又怎么能跳呢？他们还找来根据，说什么莎士比亚本人对这出戏的结局曾有过踌躇，还写过同《罗密欧与朱丽叶》并列的另一出戏《两个信徒》，其中的结果就比较圆满。”
1935年春，普罗科菲耶夫一面不断地与拉德洛夫会面，一面开始动笔写作，并于同年9月8日，写完了全剧的音乐。
1935年10月初在大剧院的贝多芬大厅、1936年1月在《苏维埃艺术报》编辑部里先后两次由普罗科菲耶夫演奏了舞剧音乐片断并随后进行了评论。会上，大家对作曲家的工作给与了一致好评，但对新舞剧中的大团圆结尾产生了争论。普罗科菲耶夫之后在自己的传记中也写道：“有人对我说过：‘你的音乐如果最后出现真正的欢乐，那是绝对不会成功的。’——这意见是正确的。几经同舞蹈家们反复商谈之后，终于认定，用死来结束在舞蹈上是可以处理的，于是就产生了目前这样的音乐。”
父母亲逼朱丽叶嫁给帕里斯（三幕一场）
上：骑士舞（二幕四场）
中：爱开玩笑的迈丘西奥（二幕四场）
下：卧室诀别（三幕一场）
然而，对普罗科菲耶夫音乐的肯定，并没有使大剧院当时的领导对这部舞剧音乐感到满意。舞剧音乐终以“不适宜舞蹈”为理由被束之高阁。
被新舞剧的上演事务搞得很不愉快的作曲家决定先从自己的舞剧乐谱中选出一部分段落改编成两部管弦乐组曲及一套钢琴组曲来供音乐会演奏。1936年11月，第一组曲（1.民间舞 2.场面舞 3.情歌 4.小步舞 5.假面舞 6.罗密欧与朱丽叶 7.提伯尔特之死）在莫斯科演出。1937年4月，第二组曲（1.蒙太古与凯普莱特 2.少女朱丽叶 3.劳伦斯神父 4.舞曲 5.罗密欧行前在朱丽叶卧室 6.安地列斯姑娘的舞蹈 7.罗密欧在朱丽叶的坟旁）在列宁格勒公演。这样，舞剧音乐在舞剧首演之前的好几年中就已多次公开演奏，并获得了广泛的赞扬。
悲痛欲绝的朱丽叶（三幕五场）
