音乐：彼·伊·柴科夫斯基
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编导：乔·巴兰钦
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首演：1934年6月6日，纽约
一、四乐章的芭蕾
1.第一乐章。幕启。舞台上是灯光造就的月夜。一群身穿白色传统芭蕾长裙的女演员成十字交叉队形静静地凝立在舞台中央。“月光”柔和地照射在她们身上。随着音乐的进行，女演员们对这段快板旋律有了“反应”，她们开始逐一摆出各种姿势舞动起来。
『看』得见的音乐——跳动的音符（第一乐章）
很快，女演员们分成了几个小组舞蹈，并在台上做交叉队形的变化。一个女孩独舞旋转，在组合成方阵的人群中穿插跳跃，其他女孩相继模仿她。几个反复之后，女孩们排成一个大圆圈做顺时针方向快速转圈移动，越来越快的飞旋在乐曲**时突然停顿亮相，一瞬间女演员们又组成了开场时的造型。每个女孩都静立不动，聆听着该乐章开头的重音和弦再现。一位姑娘姗姗来迟，她显然错过了起初的舞蹈，望着舞台上静止的队形，她腼腆地在队列中寻找到自己的位置，加入进女孩们中间。一个男孩从舞台后面进入，仿佛在追寻那迟到的姑娘，他穿过人群走到女孩身旁，其他女孩迅速退下。
『看』得见的音乐——和弦
2.第二乐章。小伙子走到女孩前面，华尔兹舞曲响起。男孩拉着女孩跳舞，分分合合，流畅又和谐。其他女孩重新上场。作为一对领舞，男孩与女孩以双人舞的形式在前，姑娘们也随之欢舞。舞到**时男孩将女孩高高托起，姑娘们继而把他们围在中间。华尔兹乐曲温柔地缓缓结束，男孩和女孩也慢慢走开。
3.第三乐章（此处用原曲第四乐章音乐）。有五个女孩留了下来，在宁静的乐声中她们轻轻地坐到地板上，然后转身成面对面的状态。随着音乐渐强，她们迅速起身。此时，辉煌的俄罗斯特列帕克舞曲的节奏响起，姑娘们立即热情奔放地投身到快速的舞蹈之中。一个男孩跑上场来，一个女孩向她迎去，两人共同跳起一段欢跃的双人舞。正当他们所有人越跳越热时，舞曲骤然结束，舞队悄悄散开，那跳双人舞的女孩倒在了地上，头埋在了自己的胳膊肘里：她被独自“扔”在这里了。
『看』得见的音乐——重音休止
4.第四乐章。另外一个女孩带领着一个男孩走上场来，她从身后指引男孩向前，男孩似乎一切都听命于她。接着他们一起来到跌倒的女孩面前。男孩伸出双手将女孩搀扶起来，并和她及指引他前来的女孩一起跳舞。男孩在这两个女孩之间周旋，一会儿和其中一个人跳，一会儿又同两个人一起跳。到了男孩要选择一个女孩时，指引他前来的女孩断然要他随自己而去，男孩顺从了她，被“抛弃”的女孩顿时“晕”了过去，跌倒在地。虽然刹那间她曾“苏醒”过来片刻，却终于倒地“死去”，就像浪漫主义芭蕾《吉赛尔》中的吉赛尔。三个男孩来到了这个女孩身边，用双手把女孩平直地扛上了肩。女孩就这样躺在男孩们的肩膀上，随后他们开始前进。所有的女孩都簇拥着他们，俨然一支“送葬”队伍，缓缓地向前、向前……（幕闭）
二、“美国”的芭蕾
编导巴兰钦
《小夜曲》的编导乔治·巴兰钦1904年生于圣彼得堡，原名叫乔治·巴兰契维奇，实际上是格鲁吉亚人。20年后他加入了佳吉列夫的俄国芭蕾舞团。佳吉列夫认为这名字不好念，要他改名叫巴兰钦。和许多希望通过跳芭蕾改变孩子命运的家庭一样，巴兰钦被父母送进了帝国舞蹈学校。这座学校曾培养出了福金、巴甫洛娃、尼金斯基等一大批芭蕾明星。1921年巴兰钦从舞校毕业进入玛林斯基剧院的芭蕾舞团，但他同时又考入了圣彼得堡音乐学院学习钢琴和音乐理论。这段经历为他日后创作“音乐芭蕾”奠定了比别人更为坚实的基础。
圆舞曲（第二乐章）
