正在阅读《第七讲 《春之祭》——“引发骚乱”的芭蕾舞剧》
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剧本：伊·斯特拉文斯基 尼古拉·劳里奇

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作曲：伊·斯特拉文斯基

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编导：瓦斯拉夫·尼金斯基

（VatslavNijinsky）

首演：1913年5月28日，巴黎

一、两幕景芭蕾（“异教俄国场景的两部曲”）

“原始时代，原始宗教仪式统治着俄罗斯各部族的生活，每年春天都要用一个活人作祭，奉献给神！”

场景一 ——大地的崇拜

幕启。在遍布巨石堆的荒原上，一群少男和一群少女分别端坐在石堆的周围。凝神屏息地守望着那些巨石堆，似乎期待着从中出现异象。音乐呼唤少女们注意大自然的富饶：春天即将来临！她们身不由己地站起，仿佛受到大自然的吸引。一位贤哲坐在中央，少女们围绕着他不断地舞蹈疾奔。贤哲朝着神圣的大石堆移动，少女们相随，对之行礼。开场的乐句反复奏响，那是无助的人群在悚然悲怆地向着神力无边的大自然号叫。

弦乐器奏出强悍执拗的和弦，惊动了那群男孩子，他们在雄浑刚健的音乐节奏中起舞，并顺应节拍的要求，加快了舞蹈速度。他们猛力顿足，踩踏着大地。少女们也参加了进来，音乐变得十分欢快，急促而热情的管弦乐促使着这群青春男女纵情投身于狂喜的舞蹈之中。

祭典（场景二）

陡然，音乐有了变化，响起一段尖锐的新旋律，犹如警告，惊扰了这群舞蹈的青年男女，他们的欢乐顿时化作野性的凶暴。他们迅速分为两队，男孩子们向少女们逼近，好像要袭击她们，但是最后一刻又踌躇起来，向后退却，又向前进逼，显得迟疑而无可奈何，自己也不甚了然于自己的本意了。然后，节奏鲜明的几节“渐强音”让位于温柔的鸣啭。男孩子的队形解散，却每人抢走一个少女。

四个男孩子留下。他们也选择了四个少女，并把她们高高举起到背上，负着她们，深深地弯着腰，慢速地舞蹈，仿效着滞重的和弦。这段“春之圆舞曲”渐渐扩张，所有青年男女都参加了进来。长笛的颤音再次重复他们的爱情呼唤，舞蹈者一起后退。

强烈的鼓声宣告两个竞争的部落之间即将开始比武。来自这两个部族的彪悍男子生气勃勃地相继表演了多项高难度的技巧并相互炫耀。中途，贤哲——由管弦乐队中一只大号的不祥旋律代表——试图打断他们，但竞技的主旋律更为强大，淹没了贤哲的旋律，可在一段僵持过后却败退下来。“选手”们转身朝向贤哲，接着一阵紧张的沉默出现了。又持续了片刻，忽然，所有男子都跪倒在地上，膜拜大地。

鼓声再次隆隆而起，大家又起来跳舞，仿佛他们已在接触大地的脉息时，以它的伟力更新了自己的生命。舞蹈强度愈来愈大，狂热情绪愈来愈高涨。幕落。

场景二 ——献祭

薄暮之中，落日斜照，天空一片猩红。少女们挨着贤哲坐在火堆旁，她们当中将有一人被大家选出并要以自己的身体奉献给大地，她必须舞蹈至死。音乐是安详的，台上那些身影也是宁静的，她们似乎并不惧怕。她们对自己不得已的奉献感到感慨而无奈，细如游丝般的柔情音乐表达了她们的肉体已是这般疲惫，因此她们并不准备抗争。少女们不以为夺走她们宝贵生命的是大自然，只觉得必须服从她们所信的自然法规和宗教仪式……

挣扎的少女（场景二）

接着，她们都站立了起来，以“神秘的圆圈舞”队列跳舞，显得神色恍惚，仿佛那可怕的决定竟与自己毫无牵涉。神灵的启示忽然降临，她们大多跑到场地外围，入选的少女岿然独立于舞台中央，显得那样无助。

赞美祭献的舞蹈开始。入选的少女仍然站立不动，本部族的男女在她周围旋风似地舞着，人人慑服于她的威力。然后人群开始为先人召魂，强大的自然力再次使人们惶恐。他们的舞步应和着持续不懈的尖锐音乐节奏，那舞蹈将献祭式的光荣表现到了极致。