1888年8月，柴科夫斯基给符谢沃洛吉斯基回信表示愿意为《睡美人》作曲。12月他正式开始着手写作。当时他心情愉快，工作进展也十分顺利。翌年的1月27日便拟出了舞剧的序幕及第一、第二幕的草稿。两天后，柴科夫斯基抵达圣彼得堡，同符谢沃洛吉斯基与彼季帕商讨了有关《睡美人》的创作问题。六天后，作曲家再度出发去西方旅行，并在欧洲举行了若干次由他指挥乐队演奏自己作品的音乐会。4月26日，他写信给彼季帕，告知了有关舞剧的写作情况（第三幕业已完成）。5月27日，柴科夫斯基亲临玛林斯基剧院的排演场，观看了新芭蕾第一幕的练习。据说在现场为华尔兹的音乐和舞蹈的配合问题，切凯蒂同彼季帕发生争执。年轻的切凯蒂向彼季帕说明由于编排有矛盾，必须修改音乐，而彼季帕断然不肯。于是，当场有人提议请作曲家来裁决孰是孰非。这使柴科夫斯基颇为尴尬，最后首肯了切凯蒂的要求。
为了能在1890年初如期举行《睡美人》首演，柴科夫斯基急忙返回了自己的乡间住地，全力以赴地完成全剧最后的音乐。他在一封给梅克夫人的信中写道：“我的舞剧大约于11月至12月即可全部完成，相信它将是我一生中最好的作品。主题非常富有诗意，写起来也不困难。我正埋头于工作。我的灵感一定要在音乐中反映出来。当然，配器可能难了些，但我预期乐队的演奏效果一定会很出色。”在将钢琴谱改写成管弦乐总谱时，柴科夫斯基又多次参阅了《吉赛尔》和《葛蓓莉娅》《希尔薇亚》的总谱，从中受到不少启发。8月28日，《睡美人》乐谱全部完成，编入柴科夫斯基作品第66号，演奏时间近乎三小时。
仙女们的舞蹈（三幕）
是年，彼季帕已是一位老人，行动有所不便，但他对新舞剧依然倾注了极大的热情。在他的编导下，无论是舞台构图、全体演员的协调配合，还是古典舞和性格舞的有机组合等方面都达到了新的水平，并显出编导大师的手笔。1890年1月15日，《睡美人》在玛林斯基剧院首演，沙皇和一批显贵出席观看，休息时皇上还接见了舞剧的作者。但这位自诩是芭蕾保护者的君王除了说了句“很好”的捧场话外，就再也想不出用什么别的赞词来谈论这部作品了。舆论界对新芭蕾舞剧的反映颇不一致。例如有一位尖刻的批评家写道：“这不是芭蕾，而是一个关于妖精的故事。音乐的色调太浓太重。”但另一位评论家却在称赞说：“总谱里充满了美妙的旋律。音乐发出了银白色的光芒。顺着这优美的音乐波浪，人们仿佛进入了一个幻想的仙女世界。”然而不管别人怎样议论，对舞剧的作曲家和编导大师来讲，这场演出确实是一次巨大的成功。他们的辛勤劳动没有付诸东流，“睡美人”毕竟已在东方醒来，而且一跃成为俄国芭蕾的一部经典著作，从此再也没有离开过世界芭蕾舞坛。
金仙女独舞（三幕）
小红帽与大灰狼双人舞（三幕）
三、芭蕾音乐的珍品，大型舞剧的典范
《睡美人》是作曲家柴科夫斯基继《天鹅湖》后，再次力求将戏剧性标题交响乐的写作手法运用到舞剧音乐创作中去的卓越成果。
