斯特拉文斯基在写作《火鸟》音乐的钢琴谱过程中，始终与佳吉列夫和福金等人保持着接触。他曾回忆说：“虽然福金被称作是《火鸟》剧本的作者，但我们大家，尤其是佳吉列夫的主要参谋巴克斯特对全剧的构思作出了不少贡献。”当然，和任何创作舞剧音乐的作曲家一样，他也必须与编导通力合作。斯特拉文斯基同福金不厌其烦地一节一节地研究剧情，搞清楚每一段舞蹈或场面对音乐的要求：情绪、气氛、速度。他说：“虽然每次讨论，福金都要作一些‘说教’：音乐是舞蹈的配角等，但他还是教会了我很多东西。”实际上，正是福金根据作曲家鲍罗丁、舒曼的音乐编导的芭蕾《伊戈尔王》《狂欢节》激励了斯特拉文斯基无论如何要写好《火鸟》的音乐。他说：“把自己从同时代的音乐家中挑选出来，加入名流的行列，担任如此重要的工作，我心中十分高兴。”同时，“我也无法摆脱对福金演出的陶醉，这一切都活生生地**着我。在佳吉列夫的推荐下，我决然要越过这一界限”。由于已经规定了演出的日期，工作日程就显得十分紧张，到后来，作曲家每写完一段音乐，福金就赶紧把乐谱拿去，逐段逐段地进行舞蹈动作、场面调度的设计。除了作曲，斯特拉文斯基总是尽可能到排练场了解情况。和以前在玛林斯基剧院内听惯的音乐完全不同，演员们对《火鸟》的音乐感到畏难，他们往往抓不住乐曲的“脉搏”，如那些7/4拍子和切分音。这时，斯特拉文斯基只得亲自坐在钢琴前为大家弹奏，或者用棰子敲打着，向演员们提示节奏。他也承认：“由于（音乐）复杂，包括造型的细节部分也极为丰富，对舞蹈演员来说，要使舞步和动作合上音乐，似乎也是一件十分困难的事情。”
王子与火鸟双人舞（一场）
王子拥抱火鸟（二场）
“火鸟”这一角色原来由巴甫洛娃担任，但她听了斯特拉文斯基的音乐后，表示很不喜欢并拒绝参加排演。无奈，佳吉列夫和福金只得改请卡萨维娜饰演火鸟，福金自己饰演王子。对卡萨维娜来讲，这一更动倒成了幸运，一夜之后她因此而名声大振。
作曲家是接近5月底从乌克兰来到巴黎的。佳吉列夫决意让他分享首场公演的荣誉，这使他非常激动。然而第一次排练下来，他的热情就有所减退。“当发现有些音乐符号未被重视时，我很不高兴，有一次甚至当着全体乐队队员的面而与指挥发生了争执。”为了获得最好的演出效果（包括宣传效果），佳吉列夫特地邀请了著名的毕尔耐担任指挥工作。斯特拉文斯基生气地回忆说：“（在乐谱上）我注明了不要渐强，这是近五十年来音乐界极普通的提示请注意的术语。但毕尔耐却对我讲：‘年轻人，若不要渐强，就什么也不要写。’”不过，这些都是不太愉快的小插曲，它们很快就被首场演出时巴黎观众热烈的喝彩声所淹没。
