正因为如此, 利哈乔夫指出, “列斯科夫是19世纪末和20世纪头25年最受俄罗斯中等知识分子青睐的作者。在中等知识分子中间和地方上, 阅读他的作品超过了阅读托尔斯泰、屠格涅夫和陀思妥耶夫斯基的作品”, 尤其是他“笔下的怪人和虔诚的教徒使列斯科夫成为备受爱戴的人”。
柯罗连科(1853—1921), 极为著名的是短篇小说和中篇小说, 著名的有:《奇女子》(1880)、《马卡尔的梦》(1883)、《库页岛上的人》《在坏伙伴中》(均1885)、《林啸》(1886)、《阿特—达凡》(1892)、《盲音乐家》(1886)、《嬉闹的河》(1892)、《哑口无言》(1895)、《瞬间》(1900)等, 代表作是《盲音乐家》。还有长篇小说(实际上是长篇自传)《我的同时代人故事》(1905—1921), 共四卷, 前两卷写得很精彩, 后面则写得比较匆促和粗疏, 但依旧可以列入俄国文学优秀作品的行列里(米尔斯基甚至认为, 这或许是其最佳作品)。他对青年高尔基帮助很大, 高尔基还从其创作中获益匪浅, 他说过:“这位伟大的、文笔优美的作家对我个人说了许多前人所未说过的关于俄国人民的事情。”米尔斯基指出, 柯罗连科的创作充满富有**的诗意和屠格涅夫式的自然描写, 在他描写更为壮观的自然时, 其诗意甚至超越了纯粹的美景, 其独特的韵味, 便在于其诗意与淡淡的幽默、与他对人类灵魂的不灭信念之神奇融合。
迦尔洵(1855—1888), 主要作品有《四天》《胆小鬼》《艺术家》《红花》《信号》等短篇小说, 反映了对不公平的社会现象的敏感和为民众服务的思想, 表现那些对理想和现实丧失信心因而感到悲痛绝望的知识分子的心理状态。如其代表作《红花》描写疯人院的一个病人, 认为长在靠近他病房窗口旁的一株小红花是世界万恶的化身, 他为了消灭邪恶、拯救人类, 在一个夜晚悄悄地溜出病房, 走进花园, 摘下红花, 由于过于激动, 当他把红花紧紧地捏在手中时, 自己也断了气。小说用象征手法表现了白色高压下知识分子的悲观绝望心理。
此外, 还有戏剧家苏霍沃—柯贝林(1820—1903), 一生坎坷, 主要留下了被称为《往日情景》三部曲的喜剧:《克列钦斯基的婚事》(1854)、《案件》(1862)、《塔列尔金之死》(1869)。柯贝林的喜剧, 继承并发展了果戈理的喜剧传统, 成功地塑造了一批具有社会典型意义的反面人物, 通过赌徒、无赖、高利贷者、地主等人物的卑劣行为, 揭露和讽刺了社会上层集团和官场的腐败。正因为如此, 他的喜剧在19世纪仅《克列钦斯基的婚事》能够上演, 其他两部则直到20世纪初才能搬上舞台, 经过梅耶荷德等戏剧大师的导演, 人们才认识到柯贝林是一位以前未能给予应有承认的伟大的喜剧家, 一位伟大的剧作家。
当然, 俄国后期现实主义文学的高峰是托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫。
托尔斯泰在俄国现实主义小说中的一大贡献是, 把此前作为说明人物行为的心理动机的心理描写, 变成观照和开掘人生的一种方法, 并且独创了展示人物心理的独特方法——“心灵辩证法”, 善于深入细致地描写连接心理两极的环节, 尤其是善于描写心灵发展的隐秘过程, 其中的一些描写, 还达到了意识流的高度。
