列斯科夫(1831—1895), 自学成才的作家, 也是俄国文学史上一位有特殊贡献的作家。主要作品有:中篇小说《姆岑斯克县的麦克白夫人》(1864)、《左撇子》(1881), 长篇小说《走投无路》(1864)、《结仇》(1870—1871)、《大堂神父》(1872)、《着魔的浪人》(1872)、《兔窝》(1917)等。米尔斯基认为, 《大堂神父》是其所有作品中最为著名的作品, 描写的是斯特尔哥罗德城的神职人员, 其中, 神职人员的首领、大司祭图别罗佐夫是列斯科夫笔下最成功、最高尚的“正人君子”形象之一, 助祭阿希拉是列斯科夫最伟大的性格塑造, 同时也是整个俄国文学画廊中最出色的形象之一; 而在《着魔的浪人》中, 他的叙事能力达到顶峰; 在其去世之后于1917年发表的《兔窝》, 是其最出色的作品之一, 也是其浓缩讽刺之最高成就, 这篇小说含有列斯科夫风格之一切最佳特征:生动出色的对话、俏皮开心的场景和非同寻常的故事。
列斯科夫的小说题材广泛, 描写了俄国社会的许多方面, 尤其擅长描写僧侣、市民和宗法制农民的生活风习。这些作品结构独特, 叙述生动, 富于戏剧性和幽默感, 具有浓郁的生活气息和民族特色, 并且把俄国民间语言和文学语言融合得和谐一致。因此, 米川正夫声称:“他的变化多端的情节, 对于民间习俗、语言的深刻的知识, 以及那任意操纵古旧的教会俄语的独创的文体, 都很值得惊叹, 而创造了一种不见于从来的俄国文学的新鲜的技巧。”
总之, 列斯科夫的独特贡献在于:其一, 他大大扩展了文学反映的生活面, 让读者看到活生生的现实, 充满浓郁的乡土气息。其二, 他创造了“风景画和风俗画”“时事小说”“狂想曲”等小说新体裁, 大大丰富了当时的文学创作形式, 对后世影响颇大(高尔基就从他那里得益不小)。其三, 出奇的叙事艺术, 米尔斯基认为, 列斯科夫在其同时代人中独具的又一惊人独创性, 就是其卓越的叙事天赋, 作为一位故事叙述者, 他能轻而易举地在当代俄国作家中独占鳌头, 他的短篇小说仅为一些叙述高超、饶有兴味的奇闻趣事, 即便在其篇幅更大的作品中, 他也喜欢借助一系列奇闻趣事来刻画其人物, 因此, 文字的生动画面感, 急速而又复杂的叙事, 使他迥异于其他所有俄国作家, 尤其是屠格涅夫、冈察洛夫或契诃夫。其四, 英雄崇拜与幽默感等的奇妙结合, 米尔斯基指出, 高尚的美德、独特的原创力、深重的罪孽、强烈的**和怪诞的幽默, 这是他热衷的题材。他既是一位英雄崇拜者, 也是一个幽默作家, 甚或可以说, 他的英雄越具有英雄气概, 他对他们的处理便越具幽默感, 这种幽默的英雄崇拜是其最为突出的特征; 其五, 他的语言是地地道道的俄语, 生动简洁, 托尔斯泰认为他有“非凡的语言技巧”, 高尔基高度称赞列斯科夫的艺术技巧, 说他是精通语言的“极其出色的行家”, 是值得现代俄国作家学习的语言巨匠之一, 并说自己和契诃夫从列斯科夫的作品中获益很多, 米尔斯基则宣称, 列斯科夫最惊人的独创性在于其俄语, 其同时代人均以一种平淡无奇的风格写作, 或试图运用这一风格, 刻意回避任何惊人或可疑字眼, 而他却贪婪地汲取一切出人意料、生动新颖的话语。各阶层和各阶级的不同话语, 各类行话俗语, 均见于其作品, 他尤为钟爱的是口语化教会斯拉夫语所造成的喜剧效果以及“民间词源”的双关语。
